Scanavino. Testi di Roberto Sanesi, Alain Jouffroy, Guido ballo, Marco Datini jr. Giulio Carlo Argan. Traduzioni di Amina de Girolamo Sinna, Almanza Gabriella, Gaglioppa Anna. Fotografie di Attilio Bacci, Franco Cisterna, Titti Marchese, Mercurio, Luciano Niero, Regis, Emilio Scanavino.

Pref.di G.Ferretti. Milano, Banca Commerciale Italiana 1992, cm.23,24, pp.317, centinaia di tavv.a col.nt. legatura editoriale con sopracoperta illustrazioni a a colori. Ediz.f.c.

Milano, Feltrinelli Ed. 1958, cm.13x20,5, pp.1028, legatura ed.in tutta tela.

Cernusco sul Naviglio, Severgnini Editore d'Arte 1990, cm.20,7x24,8, pp.48, 3 foto e 37 tavv.a col, applic.su carta acquarello, legatura ed.in tutta tela con impress.in oro al piatto ant.e titoli al dorso, sovraccop. con vignetta a col.applic. Al II risguardo invio autogr.dell'Artista. Ottimo esempl.

Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro 1979, cm.12x16, pp.15,(10), 31 tavv a col.e 9 in bn.ft., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Ediz.di 1500 copie.

A cura di Hugh Honour, Paolo Mariuz. Roma, Salerno Edit. 2007, cm.17,5x25, pp.608, 40 tavv.ft. legatura editoriale in tutta tela, sopracoperta. Coll.Ediz.Naz.delle Opere di Antonio Canova,1.

Paris, Editions Errance 1985, cm.16x24,5, pp.234, alcune tavv.bn.ft. legatura ed.cop.fig.a col. Collection des Hesperides.

English text. With essays by Olga Kazakova and Liya Pavlova. Milano, Electa 2015, cm.26x29, pp.331, legatura editoriale, sopracoperta figurata a colori. Coll.Architetti Moderni. La sua attività attraversa l'intera gittata storica dell'URSS e ne interpreta, sempre con forti tratti di originalità, gli sviluppi architettonici segnati, nelle diverse fasi, da profonde rotture. La fertilità e l'ampiezza della visione intellettuale e creativa, alimentata dal vasti e trasversali interessi culturali e dal rapporto intenso ed organico con le istanze moderniste e il classicismo, spiegano la collocazione peculiare dell'architetto nella vicenda progettuale sovietica della quale è un importante testimone a partire dagli anni Trenta-Quaranta e, senza ombra di dubbio, uno dei principali e imprescindibili protagonisti nel decenni successivi il secondo conflitto mondiale. Avviatosi inizialmente verso gli studi artistici (1922-23), Leonid Pavlov entra quindi nel Vkhutemas nel 1924, e studia architettura tra il 1926 e il 1930 con Aleksandr Vesnin e Ivan Leonidov. Del grande architetto, al quale sarà sempre legato da una profonda amicizia, può essere considerato il principale "erede". La lezione leonidoviana trova riscontro, in particolare, nei progetti architettonici ed urbanistici elaborati da Pavlov negli anni Sessanta-Settanta. Vale a dire la stagione più fertile del "soviet modernism", inaugurata dalla riforma di Khrushchev; stagione segnata da spinte innovative, dal radicalismo progettuale e dalla riscoperta dei pionieri dell'Avanguardia.

Milano, Istituto Francesco Petrarca 1989, cm.17x24, pp.140, brossura.