Catalogo dei fondi musicali Chiti e Corsiniano.

Genova, Caula Ed. 1983, cm.25x35, pp.136, 1 tavole a colori in antip.applicata e 149 tavv, brossura con sopraccoperta figurata. Biblioteca di Storia dell'Arte.

Prima edizione. s.l. Ediz.Officinae Bodoni 1934, cm.13x19, pp.623, brossura sopraccop.con velina.

Pisa, ETS 2009, cm.16x24, pp.330, num.figg.bn.nt. brossura con bandelle, cop.fig.

Torino, Ist.Bancario S.Paolo 1978, cm.22,5x30, pp.284, 216 ill.e tavv.bn.e col.nt. legatura ed.cop.fig.a col.

A cura di Monica Farneti. Firenze, Olschki 1995, cm.18x25,5, pp.246, 4 figg.bn.ft. brossura soprac.fig.a col. Bibl.dell'Archivum Romanicum.

Premessa di Gianfranco Ravasi. Firenze, Ediz.Polistampa 2006, cm.16x24, pp.184, ill a colori. brossura copertina figurata a colori. Coll.Nodi e Snodi. Percorsi dell'Umano.

Con uno scritto di Nicola Badolato. Milano, Abscondita 2021, cm.13x22, pp.104, brossura copertina figurata a colori. Coll.Aesthetica,67. «Nel 1895 Warburg pubblica il celebre saggio "storico-artistico" sui "Costumi teatrali per gli intermezzi del 1589", episodio assai rilevante tanto nella storia del teatro quanto nella storia della musica. Con questo lavoro - che si inserisce nelle celebrazioni fiorentine per il terzo centenario della cosiddetta "riforma melodrammatica" inaugurata a Firenze con l'esecuzione in casa di Jacopo Corsi della "Dafne" di Ottavio Rinuccini (1594) - egli manifestò il proprio interesse per la nascita dell'opera in musica in Italia, ossia per quello che è stato a lungo ritenuto il tentativo moderno di riportare sulle scene l'antica tragedia greca. In alcuni degli "intermezzi" (o per dir meglio, "intermedi", secondo la più corretta definizione musicale) allestiti in occasione delle nozze di Ferdinando de' Medici con Cristina di Lorena, lo studioso riconosceva i primi passi verso il nuovo genere drammatico-musicale dell'opera in musica. Il presente saggio si presta a letture diversificate: oltre all'evidente valore sul piano storico-artistico, per lo studioso delle arti performative esso rappresenta (soprattutto nell'indagine attorno ai disegni e alle macchine ideati da Bernardo Buontalenti) un vero e proprio manifesto fondativo dell'iconografia teatrale; per il musicologo, d'altro canto, esso segna una tappa degna di nota nell'indagine sugli albori dell'opera in musica.» (dallo scritto di Nicola Badolato)

Treviso, Linea D'Ombra 1994, cm.10,5x19,5, pp.106, brossura Coll. Aperture.