Il capitalismo 1840-1914.

Bari, Laterza 1981, Vol.I in 2 tomi, cm.13,5x21, pp.XXII-716, legature editoriali in tutta tela, sopracc.figg.a col. Collana Storia e Società.

Traduz.di Margherita Gasparetto. ricerca delle illustraz.a cura dell'Autore. Milano, Edito Service su licenza Sugar s.d.circa 1969, cm.15x22,5, pp.320, 32 tavv.bn.ft. legatura ed.in skivertex, titoli e fregi in oro. Collana Fra Cronaca e Storia.

Presentaz.di Mons.Carlo Colombo. Roma, Ediz.Paoline 1967, cm.12x18,5, pp.308, legatura ed.in tutta tela. Collana Biblioteca di Cultura Religiosa,115.

Paris, Librairie Stock 1933, cm.13x18,5, pp.VIII,346, brossura, cop.fig. (tracce di restauro con nastro adesivo alle estremità del dorso; timbro di appartenenza alle prime e ultime pagg.)

Milano, Rusconi 1987, cm.14x22, pp.253, alcune tavv.bn.ft. legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Collana Le Vite.

Martina Franca 26-29/11/1992. A cura di Giovanni Dotoli. Fasano, Schena 1993, cm.14x21, pp.304, brossura Bibl.della Ricerca. Cultura Straniera.

Pisa, Pacini Editore 2006, cm.14,5x22, pp.264, brossura con copertina figurata. Collana Studi di Letterature Moderne e Comparate,13. In "Bel-Ami" Norbert de Varenne dà voce all'ossessione portante di Maupassant: come uomo e come scrittore egli si rimirò continuamente nello specchio della morte. La fedeltà a questa ossessione permette di leggere l'intera opera di Maupassant come un macrotesto basato sulle vane modalità rappresentative della morte. Tutti i registri letterari vengono utilizzati per esplorare la morte. Da quello tragico del confronto individuale a quello comico della satira sociale. A questo fenomeno è dedicata la prima parte del libro. Nella seconda parte si mettono in discussione i limiti "spaziali" della morte e nella terza ed ultima parte l'indagine si sposta nello spazio interiore, laddove i fantasmi di morte riemergono per dominare l'immagginario individuale.

Spartito musicale. Firenze, Stabilimento G & P. Mignani s.d ma 1923, cm.25x34, pp.4 di spartito. fascicolo spillato. Il presente spartito risulta essere estremamente raro, unica copia recensita è alla Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, la data assente è dedotta dalla scheda Opac.