Arte Pittura

Musée d'art Hyacinthe Rigaud Perpignan. Sous la direction de Pascale Picard. Milano, Silvana Editoriale 2022, cm.24x28, pp.294, 320 ill.a colori. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Acteur incontournable de la période postimpressionniste, George Daniel de Monfreid est un artiste à part dont l’œuvre transporte le regard au cœur de ses paysages intérieurs. Son cheminement singulier de peintre naturaliste est façonné par sa relation privilégiée avec Paul Gauguin qui témoigne d’un dialogue pictural subtil dominé par la couleur et la lumière. Artiste libre, il sera toujours en retrait des mouvements picturaux contemporains mais aura une influence déterminante dans la diffusion et l’affirmation du primitivisme de Gauguin. Cet ouvrage analyse les schémas créatifs qui, d’un artiste à l’autre, participent d’une modernité fondatrice du XXe siècle.

Studio D.L. 1983, cm.31x33, pp.circa 120 ill.a colori. copertina cartonata.

Realized in remebrance of Lola and Siegfried Kramarsky. Verona, Stamperia Valdonega 1997, cm.36x26,5, with 22 facsimile reproductions. hardcover, clouthbound, slipcase. This is a very limited edition in only 15 copies out of commerce under the supervision of Martino Mardesteig. The reproductions and printing wer carried out by Stamperia Valdonega, Verona on acid free paper by Cartiere Fedrigoni. The binding is by Legatoria Recalcati in Milano. Our copy has the ex libris of Recalcati.

Un testo dell'Artista. Nota biografica, bibliografia Milano, Compagnia del Disegno Ed. 1985, cm.20,5x24, pp. circa 100 non numerate. Con 27 riproduzioni a colori dei disegni e degli olii. brossura cop.con applicata figurata a colori. Collana Prima Collana del Carmine. Ediz.num.di 1000 esemplari.

Edizione realizzata sotto gli auspici del Centro Nazionale Studi Manzoniani nel primo centenario della morte di Alessandro Manzoni. L'esemplare è composto da 12 tavole a colori slegate. A cura di Claudio Cesare Secchi Milano, Federico Motta Editore 1973, cm.32x46, pp.12, Le tavole ed il testo sono conservati in una cartella e in un cofanetto rigidi e telati. A cura del Centro Nazionale Studi Manzoniani.

Torino,Il Lingotto 1989. Presentaz.di Giulio Carlo Argan. Milano, F.lli Fabbri Ed. 1989, cm.21x30, pp.511, num.figg.a col.nt. brossura copertina figurata. Scritti di Giovanni Carandente, Marian Burleigh-Motley, Vladimir A. Lenjasin, Nicoletta Misler, Claudia Terenzi, et al. Antologia di scritti degli artisti, cronologia comparata, bibliografia integrativa, indice degli artisti e delle opere.

IDEA Books 1977, cm.29,5x28, pp.100 ill.a colori. legatura editorial, sopraccoperta figurata a colori.

Text in english. Milano, Fondazione Mudima 1996, cm.29x30,5, pp.150 ill.a colori. legatura editoriale, sopraccoperta.

Paris, Editions Galerie Kiron 1988, cm.40x30, formato albo. pp.circa 130 col. relié toile éditeur gris, reproductions pleine page en couleur, et poésie de Laetitia Ney d’Elchingen. 2866453220

Firenze, Salimbeni 1986, cm.16x24, pp.VIII,286, brossura sopraccoperta figurata a colori. Collana Monografie e Studi.

Riproduzioni a colori i fotolito. Art Director Emilio Stucchi. Milano, Fotolito Forti - Litografia Segale 1964, cm.51x71, pp.4 di testo, 10 tavole a colori montate su cartoncino cartella contenente i fogli sciolti.

Torino, Eri.Ediz.RAI 1969, cm.28,5x37, pp.193, 50 tavv.a col.ft.e 100 ill.bn.nt. legatura ed.in.tutta tela, scritte in oro al piatto e dorso, soprac.ill.

Firenze, 6 - 22 dicembre 2001. Testi di Umberto Cecchi, Nicola Micieli, Riccardo Nencini, Marco Pistoia. Prato, Studio Bibliografico Pratese 2001, cm.22x24, pp.ca.20, 30 tavv.a col.ft. brossura con bandelle, cop.fig.a col.

Gallo Antiquariato, marzo 2008. A cura di Fabrizio Magani. Padova, Gallo Antiquariato 2008, cm.22x30, pp.79, num.ill.e tavv.bn.e a col.nt, legatura ed. in tutta tela, tavola a colori applicata al piatto anteriore, Testo in italiano e inglese.

Modena, Edizioni Ghirlandina 1997, cm.21x30, pp.110, ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.

Con una nota introduttiva di Enzo Fabiani sotto forma di intervista. Bologna, Galleria Marescalchi 1990, cm.16,5x23, pp. 81 con num.me ill. in nero e a col. n.t. brossura copertina figurata. Collana I Maestri. Piccola Collana D'Arte.

1976. cm,14x23, pp.25, ill.bn. fascicolo spillato. Edizione in 700 esemplari numerati.

Presentazione di Janus. Nonantola, Edizioni Ghirlandina 2005, cm.15x22, pp70 ill.a colori. brossura copertina figurata a colori.

Firenze, Polistampa 2003, cm.23x31, pp.220 ill.bn.e a colori. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori.

In occasione dello scoprimento di una lapide sulla facciata della casa di Via San Leonardo 49 ove il pittore Ottore Rosai ebbe il suo studio dal Settembre 1933 al maggio 1957, mese ed anno della sua morte. Firenze, Il Fiore cm.17,5x24, pp.90 ill.bn. brossura.

Kunstmuseum Basel. 15 Juni 12 Semptember 1976. 1976, cm.22x22, pp.184, brossura copertina figurata a colori.

Numerose riproduzioni in nero delle opere di Vittorio Basaglia, Enrico Della Torre, Fabrizio Merisi, Ruggero Savinio, Vito Tongiani, Giulio Paolini, Giancarlo Ossola, Gianfranco Pardi, Concetto Pozzati, William Xerra, Giosetta fioroni, Beppe Devalle. Palazzo della Permanente, Milano 30 novembre - 30 dicembre 1979. Presentazione di Ronerto Tassi. Milano, Societàper le Belle Arti ed Esposizione Permanente 1979, cm.16x24, pp.124, brossura copertina figurata a colori.

Milano nel 2007. Testi di Tino Gipponi. pp.118, brossura copertina figurata a colori. «Venti opere di Morlotti e venti di Chighine si fronteggiano e dialogano sul tema del fare arte negli anni '50 e '60. Un filo rosso lega i due protagonisti, uniti nel desiderio di recepire i fermenti innovativi dell'ambiente culturale milanese del dopoguerra». «Le superfici vetrificate, stese con quel colore traslucido che è esclusivo della pittura di Chighine, mostrano i colpi e i graffi inferti alle stesure mentre le dense spatolate organiche di Morlotti dissolvono i contorni figurativi in un concatenarsi indefinito di colori».

A cura di Art&Co. Milano, Silvana Editoriale 2022, cm.24x28, pp.192, 180 ill a colori. legatura editoriale, copertina figurata a colori. Il grande fascino di Andrea Terenziani risiede nella sua capacità di parlare al pubblico in modo mai statico, ma mutevole e complesso. Ha saputo plasmare la materia, dandole un’anima e creando delle metafore visive che racchiudono in sé significati profondi e tutt’altro che fissi e immutabili. La poetica e la magia di Andrea Terenziani, contenute in questo secondo libro d’arte, si basano proprio su questo: attraverso la materia, la resina in particolare, quindi un materiale che in origine ha un uso molto concreto, crea qualcosa che al contrario è immaginario, ineffabile: dal concreto all’irreale passando attraverso la tela.