Letteratura Straniera Opere

Milano Garzanti 2012, cm.14,5x22,5, pp.366, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Narratori Moderni. Isabel ama la luce del faro tra gli oceani, che rischiara le notti. E adora le mattine radiose, con l'alba che spunta prima lì che altrove, quasi quel faro fosse il centro del mondo. Per questo ogni giorno scende verso la scogliera e si concede un momento per perdersi con lo sguardo tra il blu, nel punto in cui i due oceani, quello australe e quello indiano, si stendono come un tappeto senza confini. Lì, sull'isola remota e aspra abitata solo da lei e suo marito Tom, il guardiano del faro, Isabel non ha mai avuto paura. Si è abituata ai lunghi silenzi e al rumore assordante del mare. Ma questa mattina un grido sottile come un volo di gabbiani rompe d'improvviso la quiete dell'alba. Quel grido, destinato a cambiare per sempre la loro vita, è il tenue vagito di una bambina, ritrovata a bordo di una barca naufragata sugli scogli, insieme al cadavere di uno sconosciuto. Per Isabel la bambina senza nome è il regalo più grande che l'oceano le abbia mai fatto. È la figlia che ha sempre voluto. E sarà sua. Nessuno lo verrà a sapere, basterà solo infrangere una piccola regola. Basterà che Tom non segnali il naufragio alle autorità, così nessuno verrà mai a cercarla. Decidono di chiamarla Lucy. Ben presto quella creatura vivace e sempre bisognosa d'attenzione diventa la luce della loro vita. Ma ogni luce crea delle ombre. E quell'ombra nasconde un segreto pesante come un macigno, più indomabile di qualunque corrente e tempesta Tom abbia mai dovuto illuminare con la luce del suo faro.

Redazione di Delos W. Lovelace. Traduzione di Alberto Siani. Milano, Longanesi 1976, cm.14x21, pp.144, tavole fuori testo. Brossura. Collana La Ginestra,151.

Traduzione di Ilide Carmignani. Illustrazione di Simona Mulazzani. Firenze, Salani, 1996, cm.12,5x19,5, pp.126, brossura copertina figurata a colori. I gabbiani sorvolano la foce dell'Elba, nel mare del Nord. "Banco di aringhe a sinistra" stride il gabbiano di vedetta e Kengah si tuffa. Ma quando riemerge, il mare è una distesa di petrolio. A stento spicca il volo, raggiunge la terra ferma, ma poi stremata precipita su un balcone di Amburgo. C'è un micio nero di nome Zorba su quel balcone, un grosso gatto cui la gabbiana morente affida l'uovo che sta per deporre, non prima di aver ottenuto dal gatto solenni promesse: che lo coverà amorevolmente, che non si mangerà il piccolo e che, soprattutto, gli insegnerà a volare. E se per mantenere le prime due promesse sarà sufficiente l'amore materno di Zorba, per la terza ci vorrà una grande idea e l'aiuto di tutti...

A cura di Farizio Desideri. Traduzione di Giulia Alfieri. Milano, Edizioni SE 2012, cm.13x22,5, pp.142, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana Testi e Documenti. Secondo le parole di Walter Benjamin, contenute in "Parigi, capitale del XIX secolo", "questo scritto presenta l'idea dell'eterno ritorno dieci anni prima di Zarathustra; in forma appena meno patetica e con una estrema potenza d'allucinazione". Nelle parole del grande rivoluzionario, ormai prigioniero a Fort du Taureau, il documento di una storica sconfitta e di una "rassegnazione priva di speranza" si converte nella più feroce critica a uno dei miti fondatori dell'epoca moderna: quello che lega insieme storia e progresso. Il "nuovo", al quale ogni idea di progresso, sia essa liberale o rivoluzionaria, si affida, è qui impietosamente colto sullo sfondo di una visione del cosmo come infinita ripetizione. (Fabrizio Desideri)

A cura di Jean-Pierre Richard.Trad.di Cosimo Ortesta. Milano, SE Ediz. 2009, cm.13X22, pp.264, 2 tavv.bn.ft. brossura con bandelle,copertina figurata a colori. Collana Testi e Documenti,193. Testo francese a fronte. Questi frammenti ruotano tutti attorno a un evento tragico, la morte del piccolo Anatole, figlio di Mallarmé, morto in seguito a una malattia nel 1879, all'età di otto anni. A poco dopo questa morte risale la stesura dei frammenti, in cui è racchiusa nella sua immediatezza l'espressione di una pena profonda: di qui una forza d'emozione a cui, suppongo, il lettore meno avvertito non saprebbe restare insensibile. Ma il patetico vi è anche meditato, dominato, ripreso in profondità da uno spirito affatto sovrano: provavo una vera gioia a ritrovare un Mallarmé così fedele a se stesso, così attaccato ai suoi maggiori temi d'intelligenza o di rèverie, di fronte a un evento che nella sua acerbità avrebbe potuto sconvolgere o lacerare l'intimo ordine dei suoi pensieri e del suo meditare. Ora, non soltanto questi frammenti provengono materialmente da Mallarmé, ma essi stessi sono profondamente mallarmeani; nel senso che ribadiscono, confermano, spesso addirittura proseguono parecchie indicazioni sviluppate nell'opera edita. Questo soltanto basterebbe a significare il loro valore.

Paris, Librairie de Firmin Didot Freres 1865, cm.11,5x18,5, pp.586, rilegatura in mezza tela, piatti fasciati in carta decorata.

Introduzione di Masolino D'Amico. Traduzione di Sandra Campagna Ponzetto. Milano, Mursia 1991, cm.15x22, pp.IX,322, legatura editoriale cartonata.

London, Hodder & Stoughton 1980, cm.14x22, pp.218, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Prima edizione.

Traduz.di Carlo Brera. Milano, CDE su licenza Longanesi 1986, cm.14x21, pp.522, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Traduzione di Raoul Vivaldi. Roma, De Carlo Editore 1944, cm.14x18,5, pp.186, brossura, copertina con bandelle, illustrazioni a un colore applicata al piatto anteriore. Collana La Commedia Umana, 1.

A cura di Anita Klos. Traduzione di Sibilla Aleramo. Ospedaletto, Pacini Editore 2018, cm.14,5x22, pp.104, brossura copertina figurata. Collana Parole Diverse, 5. La casa delle donne di Zofia Nalkowska è un dramma femminile per eccellenza. In una casa di campagna, di proprietà della Nonna, abitano sole donne: figlie, nipoti e nuora della Nonna, vedove o divorziate. Una di loro, Giovanna, è rimasta vedova di recente. Il suo lutto doloroso viene interrotto dalla comparsa della giovane Eva. La ragazza getta una nuova luce sulla figura del marito defunto di Giovanna, costringendola a confrontarsi con il proprio passato e con le «tenebre» che rendono impossibile la conoscenza degli altri. La pièce, che metteva in scena solo protagoniste femminili, incuriosì Sibilla Aleramo la quale, nel 1930, ne eseguì una versione italiana, destinata alla messinscena, ma finora mai pubblicata né rappresentata. Con la presente edizione, a cura e con introduzione di Anita Klos, la bella traduzione de La casa delle donne, custodita tra le carte dell’archivio aleramiano presso la Fondazione Gramsci onlus, finalmente arriva nelle mani dei lettori dopo decenni di silenzio.

Traduz.di Andrea Damiano. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1937, cm.11,5x19,5, pp.335, rilegatura in mezza pelle con angoli (conservata brossura originale all'interno). Collana I Grandi Narratori d'Ogni Paese. Medusa,9.

Traduzione di Renata Faccincani. Milano, Mondadori 1949, cm.14x21, pp.269, brossura, Collana I narratori d'Ogni Paese,235.

Traduzione di Maria Gallone. Milano, Mondadori 1948 cm.12x19,5 pp.266, brossura. Collana Medusa - I Grandi Narratori d'Ogni Paese, 215.

Traduzione di Ervino Pocar. Milano, Mondadori 1946, cm.14x21, pp.381, brossura. Collana I grandi narratori d'Ogni Paese,162.

Traduzione di Maria Napolitano Martone. Milano, Mondadori 1948, cm.14x21, pp.312, brossura. Collana I Narratori d'Ogni Paese,212.

Milano, Mondadori 1946, cm.12,5x19, pp.230, brossura. Collana I Grandi NArratori d'Ogni Paese. Medusa,140.

Traduzione di Roberto Margotta. Milano, Mondadori 1961, cm.15x21, pp.236, brossura copertina figurata e dorsoin tela. Collana Il Bosco,93.

A cura di Elisabetta Moro. Venezia, Marsilio 2023, cm.12x18,5, pp.336, brossura copertina figurata a colori. Collana Letteratura Universale. Cantano, suonano, incantano, piangono, ammutoliscono. Le sirene, figlie del mito e guardiane del mistero, sono predestinate a svolgere un ruolo emblematico nella storia dell'umanità. Presidiano la soglia tra luce e ombra, tra il mondo dei vivi e quello dei morti. Il loro corpo ibrido è come un geroglifico che tiene insieme l'umano e l'animale in una endiadi di perturbante bellezza. Come se, nel momento stesso in cui la mente umana ha inventato queste creature, avesse lanciato una sfida poetica e conoscitiva a quel principio della «contradizion che nol consente», per dirla con Dante. Perché di contraddizione si tratta. Di una unione tra due nature, umana e animale, e proprio per questo l'esito è un essere fantastico destinato a impressionare nel profondo il nostro immaginario. Al punto che da oltre tremila anni le incantatrici interrogano la testa e il cuore dell'Occidente. Omero le ha trasformate in un mito immortale raccontando il loro incontro fatale con Ulisse. Ovidio ne ha descritto la metamorfosi originaria. Friedrich de la Motte Fouqué ha ammantato di inquietudine le loro vicende terrene. Hans Christian Andersen ha portato il lettore dalla loro parte fino all'immedesimazione. Gérard de Nerval e Matilde Serao hanno celebrato le glorie di una delle sirene omeriche, Partenope, la mitica fondatrice di Napoli. Franz Kafka le immagina come mute e dispettose eroine antiborghesi. James Joyce le innesta come ultime vibranti epicuree nel flusso di coscienza dell'Occidente. Ingeborg Bachmann invoca la loro furia distruttiva per vendicarsi di chi le ha spezzato il cuore. A legare tutte queste variazioni sul mito sirenico sono il potere allucinatorio della voce e l'abissale mistero del canto.

Primi racconti 1880-1885. Racconti 1886-1888. Racconti e novelle 1888-1903. Teatro. Milano, U.Mursia Ed. 1966, cm.14x21,5, pp.XX,826, legatura editoriale in skivertex, titoli e fregi in oro al piatto anteriore e dorso.

Il ventre materno. La discesa agli inferi. Traduzione di Glauco Carloni. Rimini, Guaraldi 1973, 2 volumi, cm.11x18, pp.440-459, brossure copertine figurate.

Traduzione di Giancarlo Carlotti. Introduzione di Richard Christian Matheson. Bologna, Phoenix Enterprise 2000, cm.14x23, pp.192, brossura con copertina figurata a colori. Collana Sangue, 3. Indice: -Lost Angels. Angeli perduti (Antologia, Lost Angels, 1990). pag. 4 [dedica] pag. 5 Introduzione (Introduzione) di Richard Christian Matheson pag. 9 Luce rossa (Racconto, Red Light, 1986). pag. 27 Ottone (Romanzo breve, Brass, 1986). pag. 81 La creatura di Pamela (Racconto lungo, Pamela's Get, 1987). pag. 105 L'uomo che cade (Romanzo breve, The Falling Man, 1988). pag. 163 Film di mostri (Racconto lungo, Monster Movies, 1990). pag. 187 Ringraziamenti.

Traduzione di E.F: Milano, Feltrinelli Ed. 1977, cm.13x20, pp.562, brossura copertina figurata a colori. Collana Universale Economica,786.

Traduzione dal tedesco di Enrico Filippini. Milano, Feltrinelli Editore 1982, cm.11x18, pp.211, brossura con copertina figurata a colori. Collana Feltrinelli UE,680. Prima edizione in collana.