Novelle dal Ducato in fiamme.

Intr.e cura di Manuel del Serra. Firenze, Le Lettere 1997, cm.11x18,5, pp.283, brossura cop.fig.a col. Collana PAN,20. [ottimo esemplare]

Milano, Garzanti Ed. 1996, cm.11x18, pp.112, brossura cop.fig.a col. Edizione speciale fuori commercio da "I Libri della Spiga". Dalle Opere di C.E.Gadda, diretto da Dante Isella.

Milano, Garzanti 1965, cm.13x19,5, pp.231,(5), legatura ed. cartonata, titoli al dorso. Collana R20. Ediz. parzialmente originale.

A cura di Manuela Bertone. Pisa, Edizioni ETS 2005, cm.12,5x19, pp.150, brossura Collana Gaddiana. Collana del Dipartimento di Studi Italianistici dell'Università di Pisa (1). Comunque si decida di valutare queste e altre pagine redatte nel ventennio, non si potrà certo ricavarne che Gadda fosse capace di opportunismo politico, di compromessi ideologici, o addirittura che fosse un fascista convinto. Non sarà un caso se, a regime finito, la sua condanna del fascismo somiglia in tutto e per tutto a quello che era stato il suo elogio del fascismo: la sua dissociazione, come già la sua adesione, è priva di motivazioni ideologiche. La sua risposta agli eventi è sempre risentita, etica, sentimentale, patriottica; e reazionaria e borghese, dunque impolitica. [...] Un singolare, paradossale rapporto di continuità viene dunque a crearsi tra scritti pro- e anti-fascisti di Gadda. Benché apparentemente risultino dissonanti, in aperta contraddizione, [...] è davvero difficile non avvertire che sono gli uni e gli altri impuri, separati ma uniti da un labile confine, avvinti in un consapevole gioco di rimandi e richiami che struttura e denota la complementarità fra il momento demistificante, (auto)distruttivo e quello della mistificazione, della (auto)costruzione.

Firenze, Vallecchi Editore 1937, cm.15x21, pp.463, legatura editoriale in tela, sopraccoperta. Quarta edizione.

Firenze, Giunti Ed. 2005, cm.22x25,5, pp.192, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori. Il dominio dell'Occidente sul resto del mondo non è solo una conquista militare né una supremazia economica o tecnologica. È accompagnato dalla convinzione di appartenere a una civiltà che per dinamismo, forza e progresso si è posta al vertice della storia. Questo libro illustrato racconta la storia e le vicende della collaborazione del mondo ad opera delle potenze europee dal '500 alla fine dell'800. Ripercorre quindi la storia dell'Europa fuori dalla stessa Europa, prendendo in esame le trasformazioni economiche, sociali, culturali cui ha dato luogo quell'incontro-scontro tra civiltà che fin dal 1492 ha riunito, nell'idea dell'occidentalizzazione, popoli e culture di ogni parte del mondo.

Milano, Libreria degli Omenoni 1930, cm.15x20,5, pp.261, alcune tavv.bn.ft. rilegatura artigianale cartonata, fasciata con carta a motivo floreale stilizzato.

Serpent à Plumes 2001, cm.15x24, pp.360 ill. brossura copertina figurata a colori. Josphine Baker peut dsormais tre considre comme la premire star noire de l'Histoire. On la retrouve au croisement de tous les grands courants artistiques du dbut du XXe sicle, dans les capitales de l'poque - New York, Paris, Berlin -, incarnant soudain les aspirations des crateurs les plus novateurs. Peintres, sculpteurs, photographes et autres collectionneurs d'art africain, crateurs de mode, directeurs de ballet, de thtre et de comdies musicales se bousculent pour la mettre en scne, l'habiller, la dshabiller, la photographier, la dessiner, la faire chanter et l'applaudir. En phase avec les nouvelles musiques, avec les ides naissantes de libration de la femme et les mouvements anti-racistes, elle est annonciatrice de l'explosion cratrice afro-amricaine du XXe sicle. Un peu plus de vingt-cinq ans aprs sa mort, la petite Josphine, ne Carson dans un milieu humble de descendants d'esclaves noirs de Saint-Louis, Missouri, est devenue une lgende, une des figures internationales parmi les plus populaires que l'humanit ait connues. Subversive, rebelle, visionnaire : telle fut Josphine Baker.