Arte contemporanea e discriminazione assiologica. Un'ipotesi morfologica. Con testimonianze di Ugo Barlozzetti, Mirella Bentivoglio, Germano Beringheli, Antonio Bueno, Omar Calabrese, Lino Centi, Renzo Chini, Carlo Cioni, René Deroudille, Daniele Lombardi, Jean-Michel Foray, Lara Vinca Masini, Eugenio Miccini, Egidio Mucci, Giancarlo Pacini, René-Yves Robert, Sarenco, Enzo Spera, Simone Viani.

nterventi critici di Piero Santi, Lara Vinca Masini, Corrado Marsan, Elio Mercuri, Enrico Crispolti, Flavio Quarantotto, Carmine Benincasa, Raffaele De Grada, Giuseppe Marchiori ed Enzo Carli. Poggibonsi, T.A.P. Grafiche 1977, cm.23x22, pp.134, numerose illustrazioni bn.e a colori nel testo brossura Collana Incidenze.

Firenze, Meta Parole e Immagini 2006, cm.13x19, pp.32, brossura

Prefazione di Cesare Milanese. Versioni in inglese di Sylvia Moubayed, Edward Lynch, Henry Martin. Testo a fronte in inglese . Empiria 1989, cm.13x21, pp.46 (6), brossura con copertina figurata. Poetidiana,17. Collana di poesia e letteratura contemporanea.

Note di Piero Maffessoli. Musei di Spoleto 1995, cm.21x29, pp.118, numerose figure bn. nel testo, brossura con sopraccoperta figurata.

Fattoria di Celle,Santomato di Pistoia, 3 giugno-30 settembre 2002. A cura di Angela Vettese. Pistoia, Maschietto Ed. 2002, cm.23x27, pp.255, centinaia di figure bn.e a colori fuori testo e nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Nel cortile di Palazzo Strozzi un grande bronzo di Marino Marini accoglie i visitatori: Miracolo del 1959-60, drammatico gruppo equestre che vuole, nelle intenzioni del curatore Alberto Boatto, dare la chiave di lettura dell'esposizione «ricordandoci assieme le remote speranze che tutti noi abbiamo oscurato con ripetute omissioni e distrazioni volontarie». E' lo stravolgimento dell'iconografia paolina. All'interno ci accolgono I maestri del Novecento: Soffici con un bellissimo autoritratto, Primo Conti, Gino Severini, Ottone Rosai (commovente, più che la sequenza di nudi di ragazzi, quel Muri della città del 1957 che ci riporta ai momenti più intensi dell'intima, dolente poetica dell'artista), Mino Maccari con le sue pungenti prove di incisore, ancora fresche e graffianti, Marino Marini (da non perdere Giocolieredel 1946, di morbidissima, classica plasticità), Alberto Magnelli. Si confluisce dolcemente nell' Astrattismo classico e figurazione inedita, dove si evidenzia l'antitesi, anche nell'arte toscana del periodo, fra formalismo e realismo. E' del 1950 il Manifesto dell'astrattismo classico a firma di Berti, Brunetti, Monnini, Nativi, Nuti e redatto da Ermanno Migliorini. Vinicio Berti con tele che per Boatto non temono il confronto con il migliore Vedova, Bruno Brunetti (da notare l'uso del fondo oro, quasi un ponte con l'arte sacra medievale in un legame con la grande tradizione artigiana fiorentina), Gualtiero Nativi, Alvaro Monnini, Mario Nuti e lo scultore Berto Lardera (per quanto trasferitosi a Parigi già nel 1947), a loro si contrappone lo schieramento dei pittori figurativi, di un figurativismo ben oltre l'intimismo rosaiano. Fernando Farulli, sorta di neo-realista drammatico e visionario, le bellissime xilografie di Loffredo, Marcello Guasti, Venturino Venturi coi suoi legni incisi (merito dell'esposizione aver dato il giusto risalto a quest'artista, uno dei migliori presentati).

A cura di Luca Lenzini. Firenze, Edizioni Cadmo 2010, cm.17x24, pp.207, brossura,

Firenze, Mauro Pagliai Editore 2024, cm.17x21, pp.224, illustrazioni. brossura con copertina figurata a colori. Collana Italianistica nel Mondo. Seconda Serie, 14. Il saggio parte dalla premessa che paesaggi e contesti della vita di Dino Campana sono elementi caratterizzanti della sua produzione poetica. Su questa forte simbiosi fra versi e realtà - sia essa oggettiva o da lui "sentita" - sono ormai concordi le voci più autorevoli della critica: lo stesso poeta di Marradi si trovò a esplicitare tale legame davanti al primo dei suoi biografi, Carlo Pariani. La geografia dei Canti orfici e del Più lungo giorno diventa quindi valida chiave di lettura tanto della produzione poetica, quanto dei territori frequentati e descritti. Non si tratta di una guida turistica o escursionistica, né di una sorta di "trekking campaniano", ma piuttosto di un itinerario tra luoghi e parole sulle tracce di una delle menti poetiche più affascinanti della nostra letteratura.