Di crude e di cotte! Fiabe gastronomiche in salsa poetica.

A cura del Centro Servizi di Ateneo Cutvap. Siena, Nuova Immagine 2009, cm.14x24, pp.191, circa 80 ill.e tavv.in bn.e a col.nt., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Stato di nuovo. Coll.Materiali,11.

Milano, Jaca Book 2003, cm.21,5x22, pp.48, illustrazioni in bianco e nero. brossura, copertina figurata a colori.

Disegni di Marco Turini. Faella, Prìncipi & Principi 2013, cm.15,5x21,5, pp.37, 7 tavv.a col.ft.di cui 4 a doppia pagg. e 3 disegni nt., legatura ed.cartonata, piatti figg.a col.

Illustraz. di Andrea Rauch. Firenze, Terzostudio - La Luna è Azzurra s.d. cm.12x22, pp.12, disegni bianco e nero nel testo, brossura con bandelle, copertina figurata.

Con una nota biogr.di Manlio Cancogni e una storia della fortuna critica di M.M.a cura di Cesare Garboli. Firenze, Ediz.Pananti per Cassa di Risp.di Lucca 1987, cm.25,5x34, pp.30, 64 tavv.a col.ft. brossura, sopracoperta, custodia. Edizione limitata a 2000 esemplari.

AISCOM, Ravenna 29 Aprile- 3 Maggio 1993. A cura di Raffaella Farioli Campanati. Ravenna, Ediz.del Girasole 1994, cm.17x24, pp.750, alcune tavv.bn.nt. brossura cop.fig.a col.

Contiene il catalogo generale dei disegni e delle opere.Opera che ripercorre la vita e l'attivita' dell'architetto settecentesco, figlio del paesaggista Gaspare Van Wittel, al quale si deve tra l'altro la Reggia di Caserta, l'Acquedotto Carolino a Caserta; il Foro Carolino, la Chiesa di San Marcellino, la Chiesa dell'Annunziata, la restaurazione del Teatro San Carlo, il Palazzo del Principe d'Angri a Toledo a Napoli; il nuovo Palazzo Arciducale a Milano; il Convento di S. Agostino a Roma. A cura di Mario Rotili. Roma, Banco di Roma 1975, cm.24x32, pp.VIII,375, 263 figg.bn.nt. 10 tavv.a col. legatura editoriale in tutta tela.

Prefazione di Luana Salvarani. Milano, Medusa 2015, cm.14x22, pp.65, brossura sopracoperta figurata a colori. Collana Le Porpore,95. Nel primo dei due testi che compongono questo volume, una conferenza agli studenti giapponesi del 1916, al culmine della notorietà concessagli in quanto primo premio Nobel di lingua orientale, Tagore si concede un'osservazione singolare: "Pensavo che non sarei stato in grado di vedere il Giappone così come è, ma avrei dovuto accontentarmi di vedere il Giappone che assume un orgoglio acrobatico nell'apparire violentemente qualcos'altro". Ma questo è l'Occidente!, ci viene voglia di esclamare. Anch'esso, per quanto molto più prosaicamente, vuole apparire violentemente qualcos'altro, e con quanta maestria e dispiego di potenza e forza! Solo che il Giappone lo fa, secondo Tagore, perché vuole imitare l'Occidente, e non solo superficialmente negli oggetti, negli apparati e nelle forme esteriori, ma appropriandosi, pericolosamente, della forza motrice della civiltà occidentale "come sua propria". Da questo punto di vista il Giappone sarebbe più occidentale dell'Occidente stesso, perché assumendo come interpretazione propria ciò che è particolare di un'altra civiltà, non farebbe altro che perpetuare l'errore occidentale di muoversi