GegenwartEwigkeit: Spuren des Transzententen in der Kunst unserer Zeit.

amburger Kunsthalle, 10/10-5/11/1986; Museum Bochum, 6/9-18/10/1987. A cura di W.Hofmann, T.Strauss. Hamburg-Altona, Dingwort 1986, cm.21x30, pp.ca.200, num.ill.bn.e a col.nt, brossura

Köln, Kölnischer Kunstverein, 23.3.-2.6.1985. A cura di W.Herzogenrath. Köln, Kölnischer Kunstverein 1985, cm.21,5x28, pp.184, num.ill.bn.e a col.nt, legatura ed.

15. Europäische Kunstausstellung Berlin 1977. Berlin, Reimer 1977, cm.19x22, pp.1118, centinaia di ill.bn.nt, brossura III ediz.

Frankfurt a.Main, Städtische Galerie im Städelschen Kunstinst., 19. März bis 10. Mai 1987. Hg. Adolf Wölfl-Stiftung Kunstmuseum Bern. Stuttgart, Verlag Gerd Hatje 1987, cm.28x21, pp.192, 33 tavv.a col. di cui molte ripiegate, brossura, cop.fig. a col. [copia in ottimo stato]

Firenze, Olschki Ed. 2011, cm.17x24, pp.X,332, 1 disegno nt., 80 ill. ft., 3 pieghevoli. legatura ed. cop.fig.a col. Collana L'Ambiente Storico. Studi di Storia Urbana e del Territorio,13. Il volume contiene una serie di approfondimenti riguardanti le trasformazioni di Roma nel Cinquecento, di cui in precedenza è stato fornito un quadro generale articolato in base alla successione dei pontificati («L’ambiente storico», volume XII). Gli approfondimenti riguardano i fattori – funzioni urbane e tipologie edilizie – che nel corso del secolo hanno maggiormente sollecitato le precedenti trasformazioni, sia nella città che nel suo territorio. / The volume presents the results of further investigation on the sixteenth-century transformation of Rome, a topic previously covered in an overview organized in sections following the order of succession of the popes («L’ambiente storico» volume XII). This further investigation focuses on the major factors – urban functions and building typologies – that brought about previous changes throughout the century, both in the city and its territory.

Presentazione di Piero Bigongiari. Milano, Rizzoli 1970, cm.24x32, pp.128, 64 tavole a colori fuori testo e catalogo gen. con illustrazioni in bn. nel testo , legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Collana Classici dell'Arte,44.

Tenth impression. Edinburgh and London, William Blackwood & Sons 1919, cm.13x19,7, VII,(1),335,(1), legatura ed. in tutta tela, titoli in oro al piatto ant. e in nero al dorso.

A cura di Mario Cimini. Roma, Salerno Editrice 2011, cm.17x24, pp.140, ill.colori. brossura, cop.muta, sopraccop. applicata al dorso. Pubblicazioni del Centro Pio Rajna. Collana Quaderni,8, Nei primi decenni del XIV secolo Pisa è un centro di intensa elaborazione culturale, caratterizzato dalla presenza carismatica dei Domenicani del Convento di Santa Caterina e dalla precoce diffusione della Commedia di Dante Alighieri. Qui, la scena artistica registra le straordinarie novità espressive di Giovanni Pisano, il cui influsso segna in modo originale la pittura e la miniatura coeve rispetto agli iniziali orientamenti verso i modelli di Duccio e di Simone Martini. Una ampia produzione di codici miniati di altissima qualità esecutiva, riconducibile alla ben documentata bottega di Francesco Traini, supplisce alla scarsità delle testimonianze pittoriche monumentali, giunteci spesso in pessimo stato di conservazione. Dal dialogo serrato tra questo assai poco indagato protagonista della pittura trecentesca e uno dei più precoci e significativi commentatori della Commedia, Guido da Pisa, nasce il ciclo illustrativo dell'Inferno di Chantilly (ms. 597 del Musée Condé), oggetto del presente studio. Si tratta di un codice lussuoso, destinato al console dei Pisani a Genova, Lucano Spinola, personaggio chiave nelle trattative di alleanza commerciale tra le due città marinare tradizionalmente avverse. Il dotto commento elaborato da Guido, precettore-consigliere spirituale del giovane Lucano, doveva costituire una fonte di insegnamenti derivati dagli Antichi, da "trattenere nella memoria" per poterli utilizzare nel agire politico.