Bernardino Lanino ritrattista. e l'ambiente artistico-politico del suo tempo.

Firenze, Olschki Ed. 2000, 2 tomi cm.17x24, pp.IV,294, brossura Coll. Biblioteca di bibliografia italiana, 161. Attraverso un sondaggio compiuto in 169 biblioteche italiane, si fornisce per la prima volta il corpus delle opere a stampa di G. Marino apparse nel Seicento. Di ogni edizione è allestito anche il censimento degli esemplari superstiti. Un’ampia serie di i By sounding 169 Italian libraries this is the first time it has been possible to obtain a corpus of G. B. Marino’s published works that appeared in the 17th century. Each publication is accompanied by a census of surviving examples. A large series of inde

Ponte San Giovanni, Quattroemme 2007, cm.25x33, pp.152, 40 tavv. bn.e a col., legatura ed.soprac.fig.a col.

Traduit par Marcel Thiers d'après la deuxième édition allemande. Paris, Payot 1930, cm. 14x22,5, pp.327, 31 figg.in bn.nt., brossura (lacuna alla sommità del dorso e due strappetti alla cop.a filo del dorso. Copia ingiallita per Collection Bibliothèque Scientifique.

Reggio Calabria, Ediz.Pensiero e Società 1983, cm.14x21,2, pp.VIII,234, brossura Coll.Nominazioni,2.

Artisti, opere, strategie culturali. Firenze, Olschki Ed. 2020, cm 17 x 24, xliv-372 pp. con 101 figg. n.t. e 71 ill su 32 tavv. f.t. a colori, brossura Quaderni sull''Età e la Cultura del Barocco,2. Gli studi hanno individuato nell’Accademia di San Luca al tempo della presenza di Carlo Maratti un centro di elaborazione e di irradiazione di un linguaggio rigorosamente classicista. Il volume, intrecciando il censimento delle presenze alla ricostruzione dei ruoli e dell’effettiva partecipazione degli artisti alle attività istituzionali con la loro produzione figurativa, misurata nella scansione cronologica per confronti puntuali, nonché con la trattatistica del tempo, giunge a una opposta considerazione. In un panorama assai articolato e per nulla normativo, dove, mentre si mettono a punto gli strumenti della didattica, gli artisti di riferimento rimangono per lungo tempo i grandi maestri del “barocco”, si distingue l’impegno di Giuseppe Ghezzi. In risposta a quanto elaborato in contemporanea dalla trattatistica francese, il pittore-segretario sarà portavoce della rivendicazione del primato di Roma nel Seicento, basato proprio sulla molteplicità delle forme espressive e delle tendenze stilistiche, i cui raggiungimenti sono considerati pari a quelli degli antichi. Alla luce di questa rilettura, il termine «accademico» non potrà che perdere quella connotazione in senso stilistico che per la cronologia in esame non trova riscontri oggettivi.