Il fantasma nell'armadio.

Traduz.di Maria Martone. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1946, 1948, cm.13x20, pp.344, brossura. Collana Medusa. I Grandi Narratori d'Ogni Paese,167.

Traduz.di Franco Salvatorelli. Milano, Adelphi Ed. 2009, cm.10,5x18, pp.125, brossura con bandelle. Coll.Piccola Biblioteca,497. Una striscia argentea di spiaggia, le rigogliose palme da cocco, le case d'erba dei samoani: un'oasi, o un'allucinazione. Cade una pioggia inesorabile, "animata da un'intima rabbia", e i turisti appena sbarcati si lasciano andare al ritmo. Fra loro un missionario, una cupa fiamma negli occhi, e una prostituta che fugge dal suo passato. Travolti e già condannati, dall'irresistibile malìa della redenzione, i due si fronteggiano, combattono, arretrano, si cercano, sino al tragico, beffardo epilogo.

Traduzione di Franco Salvatorelli. Milano, Adelphi 1994, cm.12x17, pp.126,, brossura con bandelle. Collana Piccola Biblioteca,431. Un décor quasi convenzionale (la Firenze frequentata dalla colonia inglese, vista però da una distanza molto più ravvicinata del solito), una donna bellissima e a suo modo perduta, due uomini molto diversi che se la contendono, e al centro di tutto uno scabroso fatto di sangue. Ma per combinarli a dovere ci voleva la mano di Somerset Maugham.

Traduz. di Gigi Lunati. Firenze, Sansoni 1961, cm.12x17, pp.156,(4), brossura Prima edizione italiana. Coll. Il Piccolo Teatro, 12.

Bari, Laterza Ed. 1973, cm.13x20,5, pp.754, legatura ed.in tutta tela, sopraccop.fig. Coll.Storia e Società.

l'Africa, l'Europa, le isole Hawaii, l'Indonesia e il Nordamerica. E quelli che vi si possono trovare al giorno d'oggi. Illustrazioni di Ferruccio Cucchiarini. Firenze, La Biblioteca Ed. 2003, cm.28,5x23,5, pp.28, numerose illustrazioni e tavole a colori nel testo legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Coll.Contrasti. Letture dai 7 anni in poi.

Traduz.di Maura Pizzorno. Milano, Abscondita 2022, cm.12,5,3x22, pp.319, brossura copertina figurata. Coll.Carte d'Artisti,157. Prima della Grande guerra, Man Ray già apparteneva al gruppo di pittori le cui opere avevano fatto epoca nello sviluppo delle idee artistiche rivoluzionarie. Le sue tele del 1913-1914 rivelano il risveglio di una forte personalità attraverso l’interpretazione particolare che egli dà del cubismo e della pittura astratta. Giunse a Parigi nel 1921, già noto come dadaista, e si unì al dinamico gruppo parigino con Breton, Aragon, Éluard, Tzara e Max Ernst, che avrebbero fondato il surrealismo tre anni dopo. Il cambiamento di ambiente impresse un nuovo impulso alle attività di Man Ray. Si dedicò alla fotografia e giunse a trattare l’apparecchio fotografico come trattava il pennello, ossia come un semplice strumento al servizio della mente. È sempre a Parigi, all’istituto Poincaré, che venne attirato dagli «oggetti matematici sempre belli nella loro specifica natura» e che dipinse numerose tele la cui intrinseca bellezza è posta a contatto con temi organici. Oggi, ritornato a Hollywood, dove scrive, dipinge e tiene conferenze, Man Ray ha preso posto tra i «vecchi maestri dell’arte moderna». (Marcel Duchamp, 1949)

Milano, Mondadori Ed. 1997, cm.23x27,5, pp.144, numerose illustrazioni a colori nt, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.