Il sillabo e dopo. Questo è un libro anticlericale: lo hanno scritto 8 pontefici.

Roma-Bari, Laterza 1954, cm.13.5x21, pp.XXIII,498, brossura copetina figurata a colori.

Bari, Laterza 1956, cm.13,5x21, pp.XXXII,544, brossura sopracop.fig.a col. Coll.Libri del Tempo,32. una copia senza sopracop.

Documenti e note. Impaginazione di Albe Steiner. Milano, Feltrinelli 1968, cm.11x18, pp.265, brossura copertina figurata.

L'uomo della provvidenza e pio XI. Apoliticità della chiesa. La liquidazione del P.P.I. La crisi per l'assassinio dell'on.Matteotti. Il sindacalismo bianco. I Patti lateranensi. Canonizzazione del nazismo. Guerra santa in Abissinia. I Gesuiti contro gli ebrei. La Cracovia di Spagna. Pio XII nella seconda guerra mondiale. Firenze, Parenti 1958, cm.13,5x21, pp.470, brossura sopracoperta. Coll.Stato e Chiesa,3. Seconda edizione.

Avec la collaboration de M.Hochmann, P.Sénéchal. Roma, Ecole Française de Rome 1994, cm.23x31, pp.408, brossura sovraccop.fig. a col. Coll.Le Palais Farnèse,III,3.

Firenze, Olschki Ed. 1969, cm.17x24, 96 pp. con 39 tavv. f .t., Coll. Pocket Library of Studies in Art, 20.

My Father's Shoes, Your Face, Goodnight, Ever Since I Lost You Love, Now That You Are Mine, Life is Hard, Brave Little Grey, Not Alone In This World, Voodoo Morning, Caretaker, The Long Road, Mona Lisa Waits. Piano/Vocal/Guitar. Cherry Lane 1995, cm.22,5x30, pp.32, fascicolo spillato.

Bergamo Accademia Carrara, 2023. A cura di Gianni Papi. Milano, Skira 2023, cm.21x27, pp.240, 130 illustrazioni a colori. brossura copertina figurata a colori. Un importante tributo dedicato al pittore Cecco del Caravaggio, alias Francesco Boneri (1585 circa - post 1620), in occasione dell'esposizione inaugurale per la riapertura dell'Accademia Carrara. Allievo e modello del Merisi, insofferente alle regole, destinato a suscitare contrasti e forse inimicizie, sebbene pressoché assente dalle cronache storiche e da quelle giudiziarie (a differenza della maggior parte dei suoi colleghi della cerchia caravaggesca), l'enigmatica figura di Cecco del Caravaggio appare come anticonformista capace di clamorose novità negli impianti iconografici virtuoso di una pittura straordinaria implacabile nella definizione delle forme dei contorni nel colore naturalista oltranzista audace iperrealista ante literram prepotente e privo di timori censori a tratti esplicito nei rimandi erotici e nei messaggi omosessuali. Due sono i poli entro i quali la pittura di Cecco del Caravaggio oscilla mirabilmente. Da una parte un invincibile gusto retrospettivo, sospinto dal recupero di Savoldo, che la fa apparire per molti aspetti neocinquecentesca, sia per le opzioni della moda sia per l'iperrealismo cristallino delle forme e dei colori. Dall'altro verso abbiamo una fra le più profonde e fedeli prese di coscienza della rivoluzione caravaggesca, che produce ardite, talvolta scandalose innovazioni iconografiche. L'artista prende coraggio e forza nell'osare dalla lezione ricevuta direttamente da Merisi, ma va anche oltre, al limite dell'emarginazione, al limite della scomparsa e della perdita. Perché la pittura di Boneri (il cognome all'anagrafe di Cecco) è aspra e tagliente, audacissima e spietata, nuda e cruda, sensuale e antica, pervasa da uno spessore intellettuale inedito a Roma, disseminata di metafore spregiudicate, laddove nessuno dei colleghi - cresciuti alla "schola" di Merisi - giungerà mai. Attraverso il confronto con due dipinti di Caravaggio e opere di artisti che hanno ispirato e sono stati ispirati da questo affascinante pittore, Cecco del Caravaggio. L'allievo modello indaga, con uno sguardo privo di pregiudizi, questo straordinario personaggio: un artista anticonformista, con sentimenti e pensieri sorprendentemente moderni.