Letteratura Straniera Opere

Milano, Sonzogno 1984, cm.14,5x22,5, pp.575, legatura editoriale con sopraccoperta illustrazioni a colori.

Traduzione di Carlo Brera. Milano, Longanesi 1984, cm.14,5x21,5, pp.414, legatura editoriale con sopraccoperta illustrazioni a colori.

Traduz.di Ervino Pocar. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1957, cm.12,5x19,5, pp.323, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Collana Medusa,256.

Traduzione di Stefano Jacini. Milano, Arnaldo Mondadori Ed. 1959, cm.12x19,5, pp.252, brossura copertina figurata. Collana I Grandi Narratori d'Ogni Paese. Medusa,246.

Traduzione di Roberta Rambelli. Milano, Mondadori 1993, cm.14x22, pp.444, legatura editoriale copertina figurata a colori. Collana Omnibus Stranieri.

Traduzione di Tommaso Landolfi. Firenze, Vallecchi Ed. 1964, cm.14x21,5, pp.XXII-178, legatura editoriale copertina figurata a colori. Collana Gli Stranieri,1.

Frankfurt, Fischer Bücherei 1958, cm.11x18, pp.235, brossura con copertina figurata a colori. Testo in tedesco.

Traduz.di Bruno Tasso. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1972, cm.11x18,5, pp.142, tascabile, copertina illustrazioni a colori. Collana Gli Oscar,102.

London, Michael Joseph 1954, cm.13x20, pp.190, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata, Testo in inglese.

Traduzione di Semsa Gezgin. A cura di W.Bergero, F.Guglieri. Torino, Giulio Einaudi Editore 2007, cm.14,5x22,5, pp.510, legatura editoriale. Collana Supercoralli. In una Istanbul labirintica e malinconica descritta con straordinaria vivezza e precisione, un giovane avvocato, Galip, parte alla ricerca della moglie scomparsa. Prima di lasciarlo, Rüya ha scritto una lettera d'addio, e al di là delle diciannove, vaghe parole contenute nel messaggio, Galip è colpito dal fatto che la moglie abbia usato una biro verde. Una biro come quella che Galip aveva perso in mare quand'era bambino durante una gita in barca con Rüya, e che Celâl, fratellastro di Rüya, aveva inserito in una magistrale puntata della sua rubrica sul "Milliyet" dove immaginava tutti gli oggetti che sarebbero venuti alla luce "il giorno che il Bosforo andrà in secca". Tutto a Istanbul è inestricabilmente legato, e come in un sogno tutto può assumere un altro significato e ogni nome diventare pseudonimo. Celâl è un giornalista importante, amato e odiato, ma comunque molto letto. Dice di sé che avrebbe preferito occuparsi soltanto di argomenti solenni, battaglie decisive e amori infelici. Si ritrova invece a essere uno scrittore "pittoresco", impegnato in un'opera enciclopedica di ricostruzione della città, attraverso gli oggetti della modernità dai nomi occidentali e quelli polverosi e mezzi rotti della tradizione ("le cose che ci siamo lasciati alle spalle"). Ma Celâl non può aiutare Galip nella sua indagine perché è scomparso anche lui.

Tradotto e presentato da Natalia Ginzburg. Torino, Einaudi 1987, cm.11,5x19,5, pp.XVI,351, brossura copertina Collana Gli Struzzi,310.

Traduzione di Maria Fabietti e Emma Defacqz. Milano, Garzanti 1983, cm.11x18, pp.XX, 262, brossura con copertina figurata. Collana Grandi Libri, 90. Quinta Edizione.

A cura di Pietro Cazzola. Torino, Tipografia Vincenzo Bona 1962, cm.14x21, pp.230, legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. Capodanno Bona 1962. Edizione fuori commercio. Stampato in edizione limitata e numerata, nostro 967 su tiratura indicata erroneamente , con probabilità, di 499 esemplare,

Traduzuione di Emanuelle Caillat e Cinzia Poli. Roma, Edizioni E/O 2008, cm.13,5x21, pp.319, brossura copertina figurata a colori. Tredicesima ristampa dell'Edizione del 2007

Traduzione di Antonio Barbato. Milano, Adelphi 1988, cm.14x22, pp.250, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Fabula, 25. Seconda Edizione.

Traduzione e introduzione di Ervino Pocar. Cronologia della vita dell'Autore e dei suoi tempi, antologia critica e bibliografia. Milano, Mondadori 1986, cm.10,5x18, pp.230, brossura con copertina figurata a colori. Collana Oscar Mondadori,59. Sesta Ristampa dell'edizione del 1979.

Saggi e versione di Mario Penna. Testi in italiano e spagnolo. Prefazione, introduzione e nota bibliografica. Torino, Tipografia Vincenzo Bona 1954, cm.14x21, pp.VIII;198, legatura editoriale cartonata. Capodanno Bona 1954. Edizione fuori commercio. Edizione in 900 esemplari , nostro n.50.

Traduzione di Maria Giulia Castagnone. A cura di Ann Charters. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1998, cm.13x20, pp.560, brossura. Collana Oscar Scrittori Moderni, 1695.

Prefazione di Natalia Ginzburg. Traduzione di Arrigo Vita. Torino, Einaudi Ed. 1962, cm.15,5x21,5, pp.XII,251, 2 fotografie.bn. fuori testo, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Saggi,175. Ottava edizione.

A cura di Sergio Solmi e Carlo Fruttero. Prefazione di Sergio Solmi. Torino, Einaudi 1976, cm.11,5x19,5, pp.XXII,324,(6), brossura, copertina figurata a colori (tracce d'uso). Collana Gli Struzzi,41.

Traduzione e introduzione di Bruna Bianchi. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1988, cm.11x18,5, pp.190, (2) brossura con sopraccoperta figurata. Collana Oscar Saggi, 127.

Traduzione di Mimmi Pasquali. Firenze, Casini 1955, cm.12x18, pp.319, brossura. Collana I Romanzi dell'Ambra, 31.

Raccontato da A.V.Sellwood. Traduzione di Gilberto Forti. Milano, Longanesi & C. 1965, cm.12x18,5, pp.303, brossura copertina figurata a colori. Col.I Libri Pocket,18.

Traduzione di Giovanni Raboni. Testo a fronte. Torino, Giulio Einaudi Editore 2014, cm.12x19,5, pp.318, brossura copertina figurata a colori. Collana Einaudi Tascabili. Classici, 589. I movimenti segreti della sensibilità e della coscienza, la malattia, la morte, la noia e la solitudine, l'osservazione della vita in ogni sua forma, dalla più pura alla più perversa, sono al centro della grandiosa e attualissima arte poetica di Baudelaire, qui raccolta in un volume che comprende tutta la sua produzione. Giovanni Raboni, che per un quarto di secolo si è cimentato con la traduzione dell'opera di Baudelaire, ne propone una versione aggiornata, nell'intento di "rendere più coperta, più implicita, meno espressionisticamente vistosa" la "divaricazione fra alto e basso, fra sublime e comico, fra "poesia" e "prosa", che sta alla base e che definisce la singolarità del poeta parigino.