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Précédées d'une notice biographique et littéraire et accompagnées de notes par E. Geruzez. Parigi, Librairie Hachette 1888, cm.10x15, pp.XXXV,309, rilegatura in mezza pelle, piatti fasciati in carta, quattro nervi e titoli in oro al dorso.

Les "Negro Spirituals", commentaires et traductions. Paris, Gallimard 1964, cm.14x21, pp.252, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Testo in francese.

Dell' ordine de' predicatori, ridotto alla sua vera lezione. Nome del curatore, Gio. Bottari, alla fine della dedica. In Roma, Nella Stamperia di Antonio de' Rossi 1751, cm.14,5x22, in 8. pp.[12], 294, [2], Fregio xilografico sul frontespizio, capilettera, frontalini, finalini incisini legatura cartonata settecentesca con rinforzo cartaceo al dorso. Esemplare molto marginoso fose su carta grande e molto bianco, salvo qualche macchietta. Ex libris cartaceo applicato all' occhietto con stemma nobiliare dei Baroni Ricasoli . Altro timbro ex libris al frontespizio Bibl.Gust. G. Galletti Flor. che indica appartenenza alla biblioteca di Gustavo Camillo Galletti (1805-1868). bibliofilo e collezionista librario di nobile famiglia. Riunì la sua importante raccolta acquisendo intere biblioteche di illustri bibliofili, come ad esempio quella del marchese Riccardi Vernaccia e quella dell'abate Tommaso Gelli. Nel 1879, buona parte della sua collezione venne acquisita dal barone Landau. Corretta edizione romana di questa scrittura mistico-devozionale del Cavalca noto anche come De bona et mala lingua, esempio insigne della forbitezza di dettato dell'aureo Trecento. Precedono alcune considerazioni sulla nobiltà e l'utilità del linguaggio (quasi un abbozzo dei Frutti della lingua), poi si passano ordinatamente in rassegna i peccati che l'uomo commette parlando: la bestemmia, la mormorazione, lo spergiuro, la menzogna, la detrazione, l'adulazione, la maledizione, il convizio o improperio, la beffa, e così via con precisione sempre crescente, fino al parlare scurrile dei giullari.

Milano, Garzanti Ed. 1954, cm.14,5x22, pp.XXII,550, 32 figure bn.e a colori fuori testo, legatura editoriale in tutta tela. Collana Memorie e Documenti.

Grasset 2002, cm.14x20, pp.638, brossura. Edizione francese Rome, 1600. Un jeune peintre inconnu débarque dans la capitale et, en quelques tableaux d'une puissance et d'un érotisme inouïs, révolutionne la peinture. Réalisme, cruauté, clair-obscur : il bouscule trois cents ans de tradition artistique. Les cardinaux le protègent, les princes le courtisent. Il devient, sous le pseudonyme de Caravage, le peintre officiel de l'Eglise. Mais voilà : c'est un marginal-né, un violent, un asocial, l'idée même de " faire carrière " lui répugne. Au mépris des lois, il aime à la passion les garçons, surtout les mauvais garçons, les voyous. Il aime se bagarrer, aussi habile à l'épée que virtuose du pinceau. Condamné à mort pour avoir tué un homme, il s'enfuit, erre entre Naples, Malte, la Sicile, provoque de nouveaux scandales, meurt à trente-huit ans sur une plage au nord de Rome. Assassiné ? Sans doute. Par qui ? On ne sait. Pourquoi ? Tout est mystérieux dans cette vie et dans cette mort. Il fallait un romancier pour ressusciter, outre cette époque fabuleuse de la Rome baroque, un tempérament hors normes sur lequel on ne sait rien de sûr, sauf qu'il a été un génie absolu, un des plus grands peintres de tous les temps.

Modena, Franco Cosimo Panini Editore 1996, cm.17x24, pp.181, 72 illustrazioni in bianco e nero num. f.t. brossura copertina figurata. Collana Il Riuso dell'Antico,1.

Drame historique en cinq et en prose. Paris, Michel Levy Fréres Editeurs 1857, cm.12x18,5, pp.102, Copertina incorniciata. brossura. Prima edizione estremamente rara, 1 copia presente in biblioteche italiane e 2 in biblioteche pubbliche francesi. Daniel Stern è lo pseudonimo di Marie Catherine Sophie, contessa d'Agoult, nata viscontessa di Flavigny, nota come Marie d'Agoult (Francoforte 1805– Parigi, 1876). Fu compagna del compositore Franz Liszt e madre di tre figli fra cui Cosima che sposò Richard Wagner. A partire dal 1848, il suo salotto di Parigi divenne un importante centro di azione politica; lei stessa fu impegnata a propugnare un liberalismo umanitario e democratico, come testimoniato dalle Lettres républicaines (1848) e dalla sua opera più nota, Histoire de la Révolution de 1848 Fu amica di Moses Hess e di Daniele Manin, fu ammiratrice di Giuseppe Mazzini (col quale fu in corrispondenza) e di Cavour.

Paris, René Julliard 1959, cm.14x22,5, pp.283, brossura. Testo in francese.

Cornici, arredo e disposizione della collezione Corsini di Roma nel XVIII secolo. Roma, Argos 1998, cm.17x24, pp.250, 54 illustrazioni in bianco e nero. Brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Storia dell'Arte. La storia della collezione Corsini nell'evoluzione del gusto e della cultura storico artistica a Firenze e a Roma. Il volume, corredato da illustrazioni e da un ricco apparato di note, presenta i dipinti, gli arredi, le sculture e le cornici della collezione Corsini a Roma tra il Seicento e il Settecento attraverso una lettura intelligente e perspicace dei documenti e ci offre uno spaccato di storia inedita e di grande importanza per la ricostruzione dello stile della vita di una capitale del gusto come era Roma.

Paris, Club des Editeurs 1958, cm.13x20, pp.(18), 445, nombreuses reproductions de gravures anciennes, legatura editoriale in tutta tela, tassello applicato al piatto anteriore, Edizione limitata in 5000 esemplari, il nostro è il numero 2053.

8 mois de campagne vus par les correspondants de guerre Paris Schall 1946 cm.21x27 pp.s.n. legatura editoriale cartonata con copertina figurata a colori. Ouvrage publié en 1946 par Jean-Louis Babelay et l'éditeur Raymond Schall qui compile les récits et témoignages des correspondants de guerre sur les campagnes militaires françaises en Italie pendant la Seconde Guerre mondiale. Le livre couvre huit mois de campagne et est richement illustré de nombreuses photographies en noir et blanc provenant de reporters d'agence et de photographes renommés

Felice Maria Mastrilli e Gianstefano Remondini. Firenze, Edifir 2005, cm.17x24, pp.192, 12 illustrazioni in bianco e nero. brossura. Collana Museologia e Museografia. Lo studioso Salvatore Napolitano conduce il lettore in questo affascinante viaggio nel mondo dell'Antiquaria settecentesca attraverso le collezioni e gli studi di due illustri personaggi amanti dell'antico che nel XVIII secolo, l'età del culto delle rovine e degli scavi, raccolsero e fecero conoscere i prodotti fiittili della cultura classica.

Trauzione di Fabrizio Onofri. Roma, Editori Riuniti 1956, cm.12x19, pp.437, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Collana Le Opere e i Giorni,24. Prima edizione.

Traduz.di Gabriele Baldini. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1973, cm.13x19,5, pp.XI,326, brossura, copertina figurata a colori. Collana Oscar,454.

Soprintendenza Archeologica di Roma. Milano, Electa/Elemond Editori Associati 1997, cm.16x24, pp.67, numerose illustrazioni e tavole a colori nel testo , brossura, copertina figurata a colori.

Paris, René Julliard 1959, cm.14x22,5, pp.345, brossura. Testo in francese.

Torino, Lattes 1987, cm.15x22, pp.299, brossura copertina figurata a colori. Testo in francese. "Chaque fois que nous évoquons les croisades, c'est à travers les récits des croisés. Mais il y a aussi ceux qui ont été envahis par les croisés. Mais il y a aussi ceux qui ont été envahis par les croisés, et qui étaient les habitants de ces territoires. Justement, Amin Maalouf publie chez Jean-Claude Lattès Les croisades vues par les arabes. Voilà l'autre bout de la lorgnette ! Il faut bien constater que les versions orientales et occidentales ne coïncident guère. Nous avons, nous, écrit notre propre vision ; pendant ce temps, ils ont écrit la leur. C'est pourquoi cette nouvelle histoire des croisades ne ressemble à aucune autre". Alain Decaux de L'Académie française. France Inter. "Un ouvrage remarquable qui complète plus qu'il ne contredis celui de René Grousset". Eugène Mannoni. Le Point. "Amin Maalouf a écrit une histoire attachante, agréable à lire, qui constitue une image renversée de ces contes de fées que sont pour nous les croisades". The New Yorker. "Les croisades vues par les Arabes nous offres une perspective inhabituelle de la confrontation entre l'Europe occidentale chrétienne et le Moyen-Orient musulman". The Economist. Londres. Amin Maalouf est l'auteur de Léon l'Africain. Les croisades vues par les Arabes, publié pour la première fois en 1983, est désormais un classique, traduit en plusieurs langues.

Paris, Gallimard 1962, cm.14x21, pp.311, brossura. Testo in francese.

Planche de Ellen Backe. Paris, Fernand Nathan s.d. cm.12x18, pp.191, 372 illustrazioni a colori, legatura editoriale cartonata con copertina figurata a colori. Collection Nouveaux Guides du Naturaliste. Testo in francese.

Bari, Edizioni Dedalo 1993, cm.11x18, pp.96, 45 illustrazioni in bianco e nero. brossura. Collana Universale di Architettura, 52.

Traduit du grec sur le texte original. Pise, De L' Imprimerie des Freres Nistri 1846, cm.12x18, pp.XV,56, la parte introduttiva è a cura del traduttore. brossura con copertina in carta muta. Intonso. Prima traduzione francese. Rarissimo, non presente su Opac nonostante sia una edizione italiana.

Roma, Edizioni E/O 1996, cm.11x18, pp.80, brossura. Collana Piccola Biblioteca Morale, 5. Schizzi biografici legati alle tre presenze femminili predominanti nella giovinezza della scrittrice: la madre, Julia Stephen, la sorellastra Stella e la sorella Vanessa. La Woolf inizia a scrivere questi ricordi di famiglia nel 1908, a venticinque anni, dedicandoli al bambino di Vanessa che sta per nascere, il primogenito Julian. All'epoca Virginia non ha pubblicato nulla, ancora impegnata in un apprendistato letterario, al quale appartengono i primi esperimenti di giornalismo e di scrittura narrativa. "Ricordi" verrà interrotto bruscamente alla morte di Stella, per costruire in seguto la base su cui la scrittrice creerà il romanzo autobiografico "Immagini del passato" (1939).

Paris, Editions Gallimard 1974, cm.11x18, pp.503, brossura con copertina figurata, Collection Folio,20. Testo in francese.

Paris, René Julliard 1958, cm.14x22,5, pp.384, brossura.