Novità

Paris, Reunion des Musees Nationaux 1988, cm.21x27, pp.511, illustrazioni in bianco e nero, 8 tavole a colori. brossura copertina figurata a colori. Testo Francese.

London, Yale University Press 1999, cm.23,5x28,5, pp.138, illustrazioni a colori, tavole a colori. legatura editoriale in tela, sopraccoperta figurata a colori. Testo Inglese.

Sous la direction par Jörg Zutter, en collaboration avec Petra Ten-Doesschate Chu , Michael Clarke, Patricia Mainardi. Paris, Flammarion 1998, cm.24x28, pp.166, illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori. Cet ouvrage publié sous la direction de Jörg Zutter et de Petra ten-Doesschate Chu analyse pour la première fois les relations de Gustave Courbet avec ses collectionneurs, ses critiques et ses mécènes, et leur influence sur l'œuvre peint postérieur à 1855. Les lettres de Courbet à ses amis et à ses marchands, mais aussi à ses adversaires en art et en politique, se révèlent riches en renseignements qui éclairent d'un jour nouveau une production picturale d'une rare complexité. La correspondance de l'artiste documente son œuvre de pionnier, qui annonce l'impressionnisme. Mais elle permet aussi de comprendre la part active qu'il prit à la commercialisation de sa peinture et la nature de ses relations avec les galeristes et les organisateurs d'expositions-ventes. Courbet est un des premiers artistes à avoir su tourner à son profit le fonctionnement du marché de l'art moderne, à avoir saisi le rôle joué par la presse dans la promotion de l'art. Pour organiser sa publicité et faire monter sa cote, il alterne à dessein la présentation d'œuvres réalisées pour choquer et de tableaux plus accessibles. Après le refus au Salon de 1863 du Retour de la conférence, véritable brûlot anticlérical, il écrit : "J'avais fait le tableau pour qu'il soit refusé. J'ai réussi. C'est comme cela qu'il me rapportera de l'argent." Après 1855, l'orientation artistique du peintre se définit dans la recherche d'un équilibre entre le goût officiel du second Empire et celui, souvent plus audacieux, d'une clientèle privée de grands bourgeois. Ce point de vue permet une analyse inédite de la période de maturité de Courbet qui s'étend des années 1860 où, après avoir été identifié à ses débuts aux grandes œuvres de critique sociale, l'artiste aborde la production de scènes de chasse, de paysages, de nus, de portraits et de natures mortes qui exprime un nouveau rapport entre homme, nature et société, jusqu'en 1873, année de l'exil en Suisse, à la Tour-de-Peilz au bord du lac Léman, où naît un œuvre tardif encore trop mal connu.

Tate Gallery Londres. David Blayney Brown. Fondation Pierre Giannadda 1999, cm.21,5x24, pp.214, illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

Nimes musées des Beaux-Arts / Villa Médicis. Troyes, 1977, cm.21x24, pp.128 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

London, Sotheby's 1997, cm.21x26,5, pp 33, [10]. illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

Traduzione dall'inglese di Sergio Varini. Milano, Corbaccio 2013, cm.14x21,5, pp.590, brossura copertina figurata a colori. Collana I Grandi Sscrittori. Irving Storie ripercorre in "Brama di vivere" il tormentato cammino della vicenda umana e pittorica di Vincent Van Gogh, rivisitando tutti i luoghi in cui l'artista visse e dipinse, ricreando le sue esaltazioni e le sue crisi, le sue disperazioni e le sue speranze. Dopo gli anni della vocazione religiosa e dell'apostolato fra i minatori del Borinage, Van Gogh visse le prime esperienze di pittore a trent'anni: la sua prima opera fu esposta nel 1883. Venne poi il periodo di Nuenen nel Brabante, il periodo parigino con i contatti con gli impressionisti francesi, quello di Arles e quello di Saint-Remy. Solo nove anni di breve ma folgorante ispirazione pittorica, fino al suicidio in un campo di grano ad Auvers-sur-Oise il 27 luglio 1890. Un'esistenza in cui la vita si identifica con la pittura in un drammatico crescendo di tensione interiore e abbagliante creazione artistica.

Traduzione di Martina Testa. Roma, Fazi Ed. 2002, cm.14x21, pp.240, brossura copertina figurata a colori. Collana Le Strade, 54. Jeremy ha solo quattro anni quando scopre che i suoi veri genitori non sono quelli, amatissimi, che lo hanno cresciuto fino a quel momento: la sua vera mamma è Sarah, una ragazza ancora adolescente che ne ha ottenuto la tutela e che lo coinvolge in una vita nuova, diversa, terribile. Il mondo per Jeremy cambia, nulla è più come prima, nulla potrà più esserlo, ma in qualche modo egli accetta le nuove regole, i travestimenti, la vita randagia e senza amore, tutto pur di ottenere l'affetto di sua madre.

Spoleto, Palazzo Racani Arroni, 23 Giugno-20 Luglio 1986. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1986, cm.22,5x27, pp.70, 27 figure bn.e a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori.

Milano, Electa Ed. 2000, cm.25,5x29, pp.291,decine di figure bn.e a colori nel testo alcune a, p.pag. legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori. Collana I Grandi Imperi.

Traduzione di Lucia ferrantini. Roma, Rcs Oggi su licenza Giunti 2021, cm.14x21, pp.380, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Traduzione di Sara Congregati. Roma, Rcs Oggi su licenza Giunti 2021, cm.14x21, pp.494, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Catalogue des Exposition: Musee Rath, Geneve 7 fevrier - 5 mai 2002. Genève, Georg 2002, cm.25,5x34,5, pp.576, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Pierre-Louis De la Rive (1753-1817) constitue une figure essentielle de l'histoire du paysage. Son activité s'épanouit à une époque charnière et concerne, par sa qualité et ses ramifications, l'art néoclassique et romantique européen dans son ensemble. L'artiste genevois, qui unit l'héritage du hollandisme à celui du paysage idéal élaboré au XVIIe siècle par Claude Lorrain, développe son goût au moment où ses grands aînés, Thomas Gainsborough en Angleterre, François Boucher, Jean-Honoré Fragonard et Hubert Robert en France, Salomon Gessner à Zurich et en Allemagne, connaissent la consécration grâce à leurs paysages idylliques, témoins de l'esthétique rococo renouvelée par la mode du pittoresque et de l'observation de la nature. Il meurt une soixantaine d'années plus tard, au moment où le premier Grand Prix de Rome de paysage historique est remis à Paris à Achille-Etna Michallon, paysagiste néoclassique de la génération de Théodore Géricault, d'Eugène Delacroix et de Jean-Baptiste-Camille Corot. Maître de la science de la lumière et doué d'une parfaite virtuosité, sachant conjuguer contemplation du microcosme végétal et compréhension de l'harmonie universelle, Pierre-Louis De la Rive était recherché autour de 1800, de Paris à Saint-Pétersbourg, pour ses paysages composés empreints de poésie, bâtis selon l'idéal classique de la belle nature. En Suisse son envergure est comparable à celle de ses contemporains Jacques-Laurent Agasse et Wolfgang-Adam Töpffer et précède les grands peintres du paysage romantique. Cette monographie, qui relève à la fois du domaine de l'histoire de l'art et de celui de l'histoire générale et de l'esthétique, est la première publication exhaustive dévolue à Pierre-Louis De la Rive. Déjà couronnée par le Prix de la Société genevoise d'études italiennes (1998), elle met en lumière de nombreuses œuvres inédites, provenant de collections particulières qui ont conservé l'essentiel des peintures et des dessins. Elle est complétée en appendice par la reproduction intégrale du précieux Livre de Vérité autographe.

Milano, Leonardo Arte - Electa 1990, cm.29x34,5, pp.336, illustrazioni in bianco e nero e a colori, tavole. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Collana Grandi Monografie.

Traduzione di Sara Congregati. Roma, Rcs Oggi su licenza Giunti 2021, cm.14x21, pp.255, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

A cura di Franco Bonilauri e Vincenza Maugeri. Roma, De Luca Editori D'arte S.r.l. 1995, cm.24x30, pp.128, 160 illustrazioni in bianco e nero, 27 illustrazioni a colori. brossura. Collana Musei Diocesani e Religiosi in Italia.

Traduzione di Rachele Salerno. Roma, Rcs Oggi su licenza Giunti 2021, cm.14x21, pp.428, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Traduzione di Vincenzo Vega. Milano, Bompiani 2016, cm.15x21, pp.329, brossura con sopraccoperta figurata a colori. Coll. I Grandi Tascabili, 1260. Non è facile trovare lavoro a Enniscorthy, una cittadina nel sudest dell'lrlanda. I primi anni cinquanta sembrano seminare solo insoddisfazione e nostalgia per un benessere che non c'è, neppure all'orizzonte. La giovane Eilis Lacey, prigioniera del confronto quotidiano con la madre e la sorella Rose, non vede davanti a sé alcuna prospettiva, finché l'imprevedibile visita di un prete emigrato, padre Flood, le fa scorgere l'opportunità di una vita diversa, al di là dell'oceano, a New York. E sarà proprio a Brooklyn che Eilis riuscirà a trasformare il passato in un futuro libero e propizio. E l'incontro con Tony, un ragazzo da amare, farà del sogno una reale possibilità che cambierà la sua vita, forse, per sempre. Colm Tóibín racconta una storia d'amore fatta di passioni e cadute; e la vertigine di Eilis, nella scelta fatale tra senso del dovere, appartenenza alla famiglia e desiderio di libertà, in quella linea d'ombra tra l'adolescenza e l'età adulta. Da questo romanzo il film per la regia di John Crowley e la sceneggiatura di Nick Hornby.

Introduzione e cura di Cristina Vernizzi. Prefazione di Alessandro Galante Garrone. Milano, Feltrinelli 1979, cm.15x21, pp.390, brossura con copertina figurata a colori. Collana I saggi e Le Idee-Saggi e Biografie,452.

Photography of Mario Carrieri. Milano, Olivetti Ed. 1984, cm.23x26, pp.338, centinaia di illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori.

Milano, Electa Ed. 1996, cm.26x28,5, pp.207, centinaia di figure bn.e a colori nel testo, legatura editoriale in tutta tela, con sopraccoperta figurata a colori in cofanetto.

Scritti di Fabiana Bari, Roveno Batignani, Anna Benvenuti, Carlo Bertelli, Mara Bonfioli, Giuseppe Cantelli, Antonella Capitanio, Giovanna Derenzini, Isabella Gagliardi, Gabriella Piccinni e Bruno Santi. Siena, Ospedale di Santa Maria della Scala, Dicembre 1996-Febbraio 1997. A cura di Luciano Bellosi. Milano, Ediz.Skira 1996, cm.24x18, pp.184, 60 illustrazioni a colori e 100 bn. nel testo, brossura copertina figurata a colori.

Traduzione di Claudia Acher Marinelli. Roma, Rcs Oggi su licenza Giunti 2021, cm.14x21, pp.457, brossura con bandelle e copertina figurata a colori.

Milano,, Arnoldo Mondadori Editore 2021, cm.15x22,5, pp.330, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Coll. Vivavoce. Un pomeriggio d'estate del 1987 Fabio Camilli scopre di essere figlio del grande cantautore Domenico Modugno. Quello che con il "blu dipinto di blu" ha rivoluzionato la lingua della canzone italiana e l'ha fatta cantare in tutto il mondo. Una rivelazione, uno choc, ma anche un inaspettato segreto di Pulcinella. L'inizio di un viaggio alla scoperta di ipocrisie e di amori segreti guidati dai passi di danza di una femme fatale, la madre dai capelli rossi, una brava coreografa e ballerina, Maurizia Calì, di cui il latin lover Modugno s'innamora perdutamente. Il loro incontro è fatale. Mimmo si è sposato da poco con Franca Gandolfi, che aspetta un figlio. È nel pieno del successo. Maurizia però riesce ad attirare la sua attenzione e fra i due nasce una storia segreta, almeno ai media, che porterà nel 1962 alla nascita del figlio Fabio. Solo che anche lei è la moglie di un altro. E siamo negli anni Sessanta di un paese cattolico, bigotto, ipocrita. Sullo sfondo del teatro Sistina e della commedia musicale di Garinei e Giovannini, il racconto di una famiglia disfunzionale, il rapporto terribile con l'altro padre, un'amicizia tra due ragazzi che si rivela un legame di sangue - perché Marcello, uno dei figli di Modugno, è il migliore amico di Fabio -, la speranza di un domani condiviso e di un affetto che si trasforma in una causa giudiziaria durata vent'anni. Questa è la storia di Fabio Modugno, che non ha mai incontrato il suo vero padre che tutti conoscono, e di come questo segreto abbia riscritto la sua vita. Per sempre. Un romanzo familiare e umano, intenso, dentro la commedia della storia italiana.