Novità

Paris, Bernard Grasset 1966, cm.12x18, pp.249, brossura con bandelle. Collana Oeuvres de Christiane Rochefort. Romans.

In Bulogna, in t' la stamparj d'San Tmas d'Aquìn 1776, cm.13,5x21, pp.454, [2], [1] carta di tavola: ritratto, Fregio xilografico sul frontespizio. rilegatura in mezza pelle con piatti fasciati in carta marmorizzata. Qualche rottura al dorso e piccolo riparto con nastro cartaceo. Testo completo con modeste bruniture. Prima edizione.

IX principe della Rocca di Aspide, IX Duca di Perdifumo & Grande di Spagna di prima classe, cavaliere di Chiave d'oro e Real Ordine di San Gennaro... Napoli, presso Giuseppe Di Bisogno : si vende da Andrea Migliaccio 1784, cm.11,5x18,5, pp.11, 136, Contiene con proprio frontespizio. : 'Rime varie del signor D. Angelo Gozzolini dedicate al merito singulare della signora Rosa Caracciolo...' Legatura coeva in piena pergamena con titoli al dorso. I tre tagli sono spruzzati blu. Testo con macchiette ma buon esemplare completo. Raro. Presente solo in biblioteche italiane, assente all'estero tranne la copia alla Biblioteca Nazionale di Francia. Interessante polemica contro il Montesquieu e l' economista il sig. Melon. Edizione dello stampatore Giuseppe Di Bisogno, editore minori che fu in attività a Napoli negli ultimi decenni del Settecento.

Thesaurus Burdigalensis. Bordeaux, Art & Arts 2000, cm.16x25, pp.47, brossura con bandelle e copertina figurata. Testo in latino, inglese e francese.

Parigi, Fayard 1971, cm.14x21, pp.675, alcune illustrazioni in bianco e nero, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata, Testo in francese.

Préface de Joseph Kessel. Parigi, Fayard 1972, cm.14x21, pp.467, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata, Testo in francese.

Paris, Editions Robert Laffont 1970, cm.15x24 pp.348, brossura con bandelle e copertina figurata. Collection Ce Jour La. Testo in francese.

A cura di Gianfranco Baldazzi. Roma, Newton Compton Editore 1993, cm.13x22, pp.98, brossura con copertina figurata a colori. Collana Tascabili Economici. Centopaginemillelire,50.

Traduzione di Luigi Pirandello per Elegie romane; traduzione di Andrea Landolfi per Epigrammi veneziani. Roma, Newton Compton Editore 1993, cm.13x22, pp.98, brossura con copertina figurata a colori. Collana Tascabili Economici. 100 Pagine 1000 Lire,109. Testo Italiano e Tedesco. Le "Elegie romane", composte nel 1789, qui pubblicate nella robusta traduzione che ne fece Luigi Pirandello, nascono dal riverbero spirituale e sentimentale del primo viaggio compiuto da Goethe in Italia (1786-88). Sono le poesie dell'iniziazione alla salarità classica e alla paganità: la prima acquisita attraverso la visione diretta dei monumenti, la seconda conosciuta con l'amore della trasteverina Faustina. È durante questo periodo italiano che Goethe «diventa altro da quel che prima era», cioè diventa il Goethe maturo.Gli "Epigrammi veneziani" nella traduzione di Andrea Landolfi, sono invece il frutto del suo secondo viaggio in Italia. Ma questa volta Goethe non è più disposto all'entusiasmo come lo era stato durante il primo viaggio. «No, questa non più l'Italia che lasciai con dolore.».

Fotografie di Robert Doisneau. Paris, Editions Correa 1954, cm.14x19, pp.250, alcune fotografie in bianco e nero fuori testo, legatura editoriale in mezza pelle con angoli, piatti fasciati in carta, titoli in oro al dorso. Testo in francese. Tirage réservé aux Amis du Livre Progressiste.

Dix hors-textes en couleurs de Maurice Pouzet. Parigi, Editions du Panthéon 1948, cm.14x19, pp.280, 10 illustrazioni a colori fuori testo, rilegatura in mezza pelle con angoli, piatti fascati in carta marmorizzata, titoli in oro al dorso; mantenuta internamente la brossura originale; Collection Pastels. Edition numérotée (3156/3500) sur vélin chiffon Johannot d'Annonay.

Ospedaletto, Pacini Editore 2015, cm.21x28, pp.367, illustrazioni. brossura copertina figurata a colori. Collana Storia. In un'epoca in cui l'approccio alle fonti primarie è avvertito ad ogni livello come un'operazione sempre più laboriosa, riservato ad addetti ai lavori ben provvisti di tutta una serie di complessi strumenti ermeneutici, questo libro rappresenta una scommessa di segno opposto. Esso punta infatti a rendere accessibile a un pubblico non necessariamente specialistico un capitolo cospicuo dello storia moderna del nostro paese - quello dello Stato mediceo-lorenese, dalla sua fondazione cinquecentesca fino al suo dissolversi nell'Italia unita - attraverso una silloge di documenti cronologicamente disposti. L'intento, ovviamente, non è quello di riproporre una storia di matrice positivistica, che punti a ricomporre un'immagine fotografica del passato creata allineando i reperti che esso si è lasciato alle spalle. L'obiettivo è semmai di stimolare una rivisitazione quanto più libera possibile di un patrimonio testuale di eccezionale ricchezza, che la ricerca degli ultimi decenni permette oggi di rileggere in chiavi fortemente innovative. II libro si articola in dieci capitoli, ognuno dei quali costituito da una serie di brevi frammenti numerati e da un commento introduttivo che giustifica la scelta operata e ne propone una traccia di lettura.

Milano, Mondadori 1956, cm.12x19,5, pp.194, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta. Coll. Grandi Narratori Italiani. Terza edizione.

In Venezia, Per Domenico Lovisa 1741, cm.9x15, in-12, pp.(4),328,(2), Sul frontespizio. marca tipografica xilografica. Testate, iniziali e finali xilografici. Legatura coeva in piena pergamena con titoli al dorso. I tre tagli sono spruzzati blu. Edizione di quest'opera letteraria ambientata sul Lago del Segrino e con frequenti accenni eno-gastronomici. La prima edizione risale al 1704. Piacevole operetta dialogata divisa in quatro giornate; in ognuna di esse è contenuta una novella. La presente opera si suddivide in quattro Giornate che terminano con un racconto breve o novella. Dialogi arguti, facezie e poesie, sono accompagnati da un bicchiere di Vin moscato, di quattro amici di villa che sogliono ritrovarsi in un'osteria.

Firenze, Polistampa 2011, cm.17x24, pp.248, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura copertina figurata a colori. Il libro ricostruisce la vita di Maria Teresa Mazzei (1893-1977) da Firenze a Fonterutoli, luoghi della nobile famiglia d'origine, fino a Carrara, dove andrà sposa al magnate del marmo Carlo Fabbricotti. E la biografia s'intreccia con le tappe emblematiche del secolo scorso: la crisi degli anni '30 e il conseguente fallimento dell'azienda, i problemi con il fascismo locale, la guerra, le morti, i figli partigiani. La precoce vocazione artistica sotto la guida di Cesare Ciani e l'ampia produzione tra il 1910 e il 1970 sono testimoniate nel volume da molte riproduzioni. Nel passaggio cruciale tra Otto e Novecento, la vicenda costituisce il paradigma di un modello educativo femminile che si evolve, quello dell'alta società italiana e in particolare fiorentina, e dei traguardi permessi a un autentico talento artistico. Grande rilevanza assume la ricostruzione dell'ambiente familiare e del contesto fiorentino nel quale Maria Teresa matura la propria personalità. Dall'accurato esame del vasto archivio privato Fabbricotti e in particolare della corrispondenza e dei diari, emerge quanto pienamente l'artista fosse inserita nella realtà del periodo, così denso di passaggi per le donne italiane. Viene insomma delineata una figura di grande fascino, ancora oggi molto presente nella memoria della provincia di Massa Carrara e nel capoluogo toscano.

Torino, Gribaudi 1972, cm.11,5x18,5, pp.182, brossura con copertina figurata a colori.

Firenze, Polistampa 2021, cm.17x24, pp.352, brossura copertina figurata a colori. Il saggio è dedicato allo studio di "Giselle, ou Les Wilis", balletto di metà Ottocento nato dall'idea dello scrittore Théophile Gautier, che ne compose il libretto. Fu eseguito per la prima volta nel 1842 a Parigi con coreografie di Jean Coralli e Jules Perrot e musicato da Adolphe-Charles Adam, celebre compositore di musiche per opere liriche. È considerato la massima espressione del balletto classico e romantico. La tesi che l'autrice sostiene nel suo elaborato è che Giselle non nasce per filiazione diretta dalla Sylphide di Filippo Taglioni – manifesto ufficiale del balletto romantico europeo – né è un prodotto ascrivibile al solo teatro di danza. Al contrario, è possibile riconoscervi una forte influenza dell'opera italiana, che ha condizionato profondamente la rappresentazione ballettistica. Nello specifico processo di formazione del balletto romantico, l'autrice mostra poi l'importante ruolo ricoperto dal palcoscenico del Teatro di San Carlo di Napoli, che ingiustamente è stato sempre considerato dalla critica in posizione subalterna rispetto alla Scala di Milano. Il lavoro si articola in tre sezioni: la prima è dedicata a una panoramica di carattere generale sui temi preromantici nella letteratura e nell'arte del primo Ottocento; la seconda riguarda il teatro musicale parigino nell'età di Luigi Filippo; l'ultima si concentra invece sulla genesi e sull'importanza dal punto di vista drammaturgico che il balletto Giselle ha offerto al mondo della danza.

Firenze, Polistampa 2016, cm.15x21, pp.XII,662, numerose figure bn. nel testo, brossura copertina figurata a colori. Biblioteca di Medicina & Storia. Il De Morbis Artificum Diatriba, pubblicato per la prima volta da Bernardo Ramazzini nel 1700, è un testo fondamentale per la medicina del lavoro. Il volume offre una versione italiana "distillata" del trattato, ridotta alla sostanza del suo rivoluzionario messaggio scientifico e socio-politico. Da esso risulta una galleria che mostra lavoratori con tratti ora satirici, ora fatti segno di simpatia, personaggi che appaiono spesso come automi, affaticati, ora disincantati, con qualche stigmate, comunque compresi del ruolo che il destino ha loro assegnato, e quindi con una chiara identità professionale e sociale, meritevoli quasi sempre di rispetto. Al testo italiano, con a fronte l'originale latino, fanno seguito le "annotazioni" di carattere tecnico, scientifico e "sociologico". Ognuno dei 54 capitoli si avvale di un corredo iconografico, costituito da opere di grandi artisti dal Rinascimento al Settecento, che rappresenta un inventario di quasi tutti i mestieri allora conosciuti. Completano il volume un apparato critico e bibliografico e un saggio di Roberta Turchi sul significato letterario e culturale della più famosa opera di Ramazzini.

A cura di Luigi Garofalo. Pisa, Pacini Editore 2016, Pacini Editore pp.478, brossura copertina figurata a colori. Raramente gli storici del diritto si sono interrogati sullo statuto giuridico del corpo nell’ordinamento romano. I contributi raccolti in questo tomo mirano a offrire i primi elementi utili alla sua complessiva ricostruzione. Ne sono autori Miriam Padovan, Paola Ziliotto, Marco Falcon, Elisa Francescon, Maria Chiara Passera, Ruggero Rubisse, Francesca Pulitanò, Irene Cesarotto, Valerio Calzavara e Roberto Scevola. Coordinati da Luigi Garofalo, essi hanno indagato in particolare temi vari concernenti il corpo in vita e dopo la morte dell’uomo libero, anche di rango imperiale, e dello schiavo, l’intreccio del medesimo con la medicina e il suo assoggettamento al potere privato del creditore e alla repressione criminale in mano ai singoli e a taluni organi della collettività.

Milano, Feltrinelli 1975, cm.11x18, pp.196,(4), brossura. Collana I Nuovi Testi,45.

Milano, Longanesi Ed. 1983, cm.14,5x21, pp.308, legatura editoriale sopraccoperta figurata. Collana Il Cammeo,59.

Roma, Editori Riuniti 1978, cm.12x19,5, pp.350, brossura. Coll. La Questione Femminile.

Milano, Longanesi 1985, cm.16x23 pp.285, 32 tavole fuori testo, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori. Coll. Il Cammeo, 108. A partire dal titolo, questo libro annuncia subito il carattere multiforme dei saggi che lo compongono, accentuando semmai, con quel variopinto rivelatore, la vivacità di un "quasi diario" ricco di stimoli e di sorprese. Fervore, vis polemica, ironia e piacere narrativo caratterizzano anche questa silloge di elzeviri, i quali, oltre e più che testimoniare degli interessi polivalenti dell'autore, rispondono a un suo bisogno profondo: quello di puntare la propria attenzione su questioni attuali, più quotidiane, più connesse ai fatti della vita. E lì, sempre da par suo ma con altro afflato, accettare, o meglio provocare, cercare lo scontro con quella - impossibile non richiamare alla memoria l'immagine evocata da Fruttero e Lucentini all'uscita di "Mai di traverso" - "macina di incompetenza, ignoranza, demagogia, malafede, cinismo, bestiale insensibilità, che continua tranquillamente a stritolare il nostro patrimonio artistico e ambientale". Oppure dire la sua su fatti clamorosi che hanno messo a soqquadro l'Italia, come l'affaire Modigliani o il "caso" Guidoriccio, non esitando a ridicolizzare provincialismi o spirito di consorteria. Oppure ancora, svestendo l'abito del polemista, abbandonarsi all'estro narrativo e descriverci incredibili personaggi, trovare il bandolo della matassa di complicate vicende, regalarci un racconto mantenendo sempre intatti l'eleganza e il vigore espressivo.

Milano, Mondadori 1964, cm.13,5x20, pp.208, brossura con copertina figurata a colori. Coll. I Libri di Vittorio G. Rossi.