Novità

Oder Wie ein Film von Federico Fellini entsteht. Reinbek bei Hamburg, Rowohlt Verlag 1963, cm.11x19, pp.155, brossura con copertina figurata, Collana Rororo,590. Testo in tedesco.

Viareggio, 5 luglio- 19 ottobre 2014. Introduzione di Susanna Ragioniere. Con uno scritto di Giovanni Mariotti. Edizioni Centro Matteucci 2014, cm.23x28, pp.120, numerose figure a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori. La Fondazione Matteucci per l'Arte Moderna, in collaborazione con la Fondazione Parchi Monumentali Bardini e Peyron, presenta negli spazi espositivi di Viareggio, dal 5 luglio al 19 ottobre 2014, la mostra MOSES LEVY. LUCE MARINA. Una vicenda dell'arte italiana 1915-1935. Un'eccezionale quanto ragionata selezione di opere degli anni 1915-'35 punta a rievocare la Viareggio cosmopolita, magica e gaia di quel ventennio, eletta a luogo d'ispirazione, di passatempi e svaghi dall'elite culturale. Ed è in questo scenario, dove tutto è armonia, bellezza e "joie de vivre", definito da D'Annunzio "il più bello dell'universo", che la fervida fantasia di Moses Levy si alimenta, facendo rivivere sulla tela le sfumature del mare, il bianco candente degli ombrelloni, e i costumi variopinti delle bagnanti. Analogamente a un Picasso e a un Matisse in Costa Azzurra, egli fissa così la luce di quel mondo, cogliendone con rara percezione gli effetti nel cielo, nelle vele ondeggianti, negli aquiloni attraverso una straordinaria fantasmagoria di riverberi che finisce col farsi stile. Dall'intimo dialogo con Viareggio, città prediletta che più di ogni altra ne ha influenzato la sensibilità visiva, la Fondazione Matteucci ha maturato l'idea della mostra dedicata a quella lunga e felice stagione, durante la quale nessun altro meglio di Moses Levy è riuscito a tradurre l'immagine scintillante e ruggente di una società vacanziera e mondana, al passo con i tempi. Sono gli anni che vanno dal primo conflitto mondiale alla grande depressione, ma ad un quadro tanto drammatico la sua vena creativa reagisce decisamente controtendenza con opere fondamentali, destinate a definirne la fisionomia europea. Nato a Tunisi nel 1885, Moses Levy si trasferisce in Italia con la famiglia all'età di dieci anni, mantenendo uno stretto legame con quella città dove trascorrerà frequenti soggiorni. Si forma nel clima fortemente creativo di una Versilia nella quale spiccano personalità di grande rilievo come

Faenza, Faenza Ed. 2006, cm.22x30, pp.280, 400 figure a colori e numerose bn. nel testo, legatura editoriale sopraccoperta figurata a colori. Attraverso un rigoroso percorso cronologico e stilistico scandito in tre volumi monografici, l’autore ripercorre l’intera vicenda del secolo ventesimo – dal movimento floreale fino alle più recenti tendenze. Un itinerario avvincente che comprende complessivamente oltre trecento fra artisti e manifatture, nella composizione di un quadro critico che non tiene conto soltanto di nomi già ampiamente noti, ma coinvolge anche quelle realtà minori che tanto hanno contribuito alla ricchezza e originalità della produzione italiana. La monografia realizzata da Emanuele Gaudenzi si compone di un catalogo illustrato a colori, di un'ampia introduzione con numerose immagini d'epoca e di un capillare repertorio informativo sulle manifatture e sugli artisti, corredato da centinaia di segnature e marche di fabbrica.

A cura di E.Bagnasco e G.Colliva. Milano, Mondadori 1977, cm.16x22, pp.250, 30 diss.e 15 cartine bn. nel testo e 32, fotogr.in tavv.ft. legatura editoriale con sopraccoperta figurata. Coll.Le Scie.

Firenze, Palazzo Strozzi, 16/10-10/1/1993. A cura di Mina Gregori, Antonio Paolucci, Cristina Acidini Luchinat. Milano, Silvana Ed. 1992, cm.24x26, pp.309, numerose illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo, brossura copertina figurata a colori. Coll.Per le Celebrazioni del V Centenario della Morte di Lorenzo il Magnifico. Tra le non poche celebrazioni storiche di cui il 1992 si è rivelato eccezionale occasione, un appuntamento fondamentale è stato quello di Firenze, dove un ricchissimo calendario di manifestazioni (tra convegni, mostre, spettacoli) nel cinquecentenario della morte ha ricordato la figura di Lorenzo de’ Medici, uomo di governo e d’affari, ma anche mecenate sensibile e poeta. Numerose le mostre tematiche, di cui la Silvana Editoriale ha edito l’intero corpus dei cataloghi, che hanno offerto in varie sedi storiche e museali la straordinaria possibilità di conoscere i molteplici aspetti della vita culturale, artistica, politica, sociale, religiosa del tempo laurenziano

Traduzione di Ettore Capriolo. Milano, Il Saggiatore 1971, cm.16x22, pp.383, brossura.

Papers presented at a conference in Leeds, 6-8 April 1983. Cambridge, Cambridge University Press 1986, cm.15x21, pp.241, legatura editoriale, titoli e fregi in oro ai dorsi e al piatto anteriore, Testo in inglese. The ten papers which make up this volume were originally presented at a conference on 'The Greek and Roman Historians', held at the University of Leeds in 1983. Some of the articles investigate in detail the assumptions, prejudices and methods which were brought to their works by writers as separate in time as Herodotus and Ammianus, as opposed in outlook as Thucydides and Dionysius, or as different in practical approach as Xenophon, Plutarch and Tacitus. Other papers, more wide-ranging in scope, examine respectively the validity of the traditions about early Rome, the function of historical writing in Rome of the second and first centuries BC, and the contemporary and later source material for the Caesarian tyrannicides. In an Epilogue the editors discuss the main themes which emerge from the collection.

Ivrea, Fondazione Adriano Olivetti 1992, cm.15x21, pp.230, brossura.

Firenze,28-29 marzo 1996. A cura di Isabella Andorlini. Firenze, Ist.Papirologico G.Vitelli 1997, cm.17x24, pp.192, VI tavv.bn.ft. brossura cop.fig.

Bearbeitet von Erwin Metzke, mit einen Anhang "Quellentexte" ausgewählt von Ernesto Grassi und Eckhard Kessler. Reinbek bei Hamburg, Rowohlt Verlag 1969, cm.11x19, pp.313, brossura con copertina figurata, Collana Rowohlts Deutsche Enzyklopädie,183/184. Testo in tedesco.

Traduzione di Doletta e Giulio Caprin. Verona, Arnoldo Mondadori Editore 1950, cm.11,5x19,5, pp.297, brossura. Coll.La Medusa. I Grandi Narratori d'Ogni Paese,24.

Paris, Presses Universitaires de France 1968, cm.12x18, pp.125, brossura. Collana Que Sais-Je?,1312. Testo in francese. Prima edizione.

Todtri Robert M. Tod 1997, cm.23,5x31,5, pp.128 illustrato a colori. legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Harmondsworth, Penguin Books 1973, cm.15,5x23, pp.589, brossura copertina figurata a colori.

Frankfurt, Suhrkamp 1999, cm.11x17,5, pp.499, brossura, Collana Edition Suhrkamp,2039. Testo in tedesco. Der Duden präsentiert zwei Definitionen des Wortes »List«, eine enge und eine weite. Die enge Definition: Mittel, mit dessen Hilfe man, andere täuschend, etwas zu erreichen sucht, was man auf normalem Wege nicht erreichen könnte. Die weite Definition: Mittel, mit dessen Hilfe man etwas zu erreichen sucht, was man auf normalem Wege nicht erreichen könnte. Welche Formen und Arten der List es gibt, worin ihre gesellschaftliche und politische Bedeutung besteht, wird in den 21 Beiträgen dieses Bandes umfassend auf interkultureller und interdisziplinärer Ebene untersucht. Inhaltlich spannt sich der Bogen vom antiken Hellas, von China und Indien bis in die gegenwärtige Psychologie und Pädagogik; von der List im islamischen Recht und in der christlichen Theologie zur westlichen Jurisprudenz; von der altskandinavischen Literatur und germanischen Mythologie über Zeugnisse aus dem Mittelalter, der Philosophie, Rhetorik und Politik bis zur List in der Verhaltensbiologie des Kindes und den »Listen« des Aidsvirus.

Freiburg, Herder Verlag 1980, cm.12x20, pp.357, illustrazioni in bianco e nero e a colori, legatura editoriale cartonata con copertina figurata a colori, Testo in tedesco.

A cura di G. Biffi. Casale Monferrato, Edizioni Piemme 1996, cm.14x21, pp.128, brossura. Nel settembre '97 ci sarà il Congresso Eucaristico Nazionale. Questo libro ne rappresenta il documento dottrinale, ovvero la piattaforma su cui tutti i partecipanti e il clero si devono preparare. La persona di Gesù Cristo viene percepita nella sua divinità, quale archetipo dell'universo redento: il testo si presenta così con l'intenzione di riprendere e rilanciare il messaggio del Concilio ecumenico di Nicea.

Munchen, Deutscher Taschenbuch-Verlag 2009, cm.11x18, pp.158, brossura con bandelle copertina figurata a colori. Collana DTV Premium,24711. Testo in tedesco. Caesars Entschluss, den Rubicon zu überschreiten und mit Soldaten in das Stadtgebiet einzumarschieren, weil der römische Senat ihm keine Zugeständnisse machen wollte, ist sprichwörtlich. Die Macht der großen Imperatoren war mit dem Gebot der Gleichheit in der römischen Führungsriege nicht mehr vereinbar. Die Entscheidung sorgte für das Ende der Republik. Caesars Gegenspieler Pompeius hätte sie vermutlich nicht getroffen. Caesar wich mehrfach von etablierten Verhaltenstraditionen ab und verweigerte sich dem Sachzwang. Es gab damals einen Veränderungstrend hin zur Monarchie, die Diagnose des Verfalls der Republik und das Gefühl der Ohnmacht. Auch wenn die Umstände sich verändert haben, ist uns dieses Gefühl heute wieder sehr vertraut. In diesen Zusammenhang ordnet Martin Jehne seine Betrachtungen ein. Mit Literaturhinweisen, Zeittafel und Personenregister.

Genova, Palazzo San Giorgio. A cura di Paolo Piccione. Cinisello Balsamo, Silvana Editoriale 2013, cm.24x28, pp.263, 150 illustrazioni in bianco e nero, 150 illustrazioni a colori, brossura copertina figurata a colori. Il 10 agosto 1933 il transatlantico Rex, al comando del capitano Francesco Tarabotto, partiva da Genova alle 11.30 diretto a New York. Nonostante incontrasse mare agitato e venti contrari, il giorno 16, alle ore 4.40, giunse nella metropoli americana. La distanza di 3181 miglia venne coperta in 4 giorni, 13 ore e 58 minuti, alla velocità media di 28,92 nodi, stabilendo un record. Per la prima e ultima volta nella storia una nave italiana si aggiudicava il Nastro Azzurro, primato di velocità sull'Oceano Atlantico. A distanza di ottant'anni da quella straordinaria traversata questo libro celebra, con un ricco corredo iconografico, il transatlantico che ne fu protagonista, il più grande in Italia sino a tempi recenti. I saggi in esso contenuti illustrano il significato e il mito del Rex, trattando qui, in una organica presentazione, il contesto politico e culturale, le caratteristiche tecniche, l'architettura e la storia della nave italiana più famosa di tutti i tempi, dalla sua costruzione fino all'affondamento, in pieno conflitto mondiale, da parte della Royal Air Force nel 1944.

Prefazione di Mina Gregori. Stampato in propio 2006, cm.21x27, pp.254, illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Ecce Opus,1. Contributi e Scoperte di Storia dell'Arte.

Seravezza, Palazzo Mediceo, 2016. Introduzioni di Riccardo Tarabella e Gloria Manghetti. Testi di Nadia Marchioni e Andrea Tenerini. Seravezza, Fondazione Terre Medicee 2016, cm.24x30, pp.110, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura copertina figurata a colori. Esposte oltre 100 opere, che ne illustrano la parabola creativa dall'incredibile esordio a soli 11 anni alle intime, poetiche visioni dei capolavori della prima maturità. Con il titolo 'Primo Conti, un enfant prodige all'alba del Novecento. Dagli esordi agli anni Trenta', l'importante esposizione è stata organizzata dalla Fondazione Terre Medicee e dal comune di Seravezza in collaborazione con la Fondazione Primo Conti di Fiesole (Fi) e il contributo della Regione Toscana. A curarla Nadia Marchioni, che si è avvalsa del sostegno di un comitato scientifico di prestigio, presieduto da Carlo Sisi, tra i massimi esperti dell'arte Italiana e Toscana del XIX e XX secolo. La mostra versiliese è infatti ''il frutto di un importante lavoro di ricerca - spiega la curatrice - in particolare intorno ai rapporti tra Primo Conti e i grandi personaggi della sua epoca tra Firenze e la Versilia. Un percorso che viene indagato anche attraverso la presentazione di fotografie e raro materiale documentario". Punto forte dei recenti studi è quindi il legame dell'artista con il territorio versiliese, che ha suggerito la possibilità di un'inedita ricostruzione delle sue vicende biografiche succedutesi a partire dai soggiorni estivi a Viareggio nel 1914, quando Conti entra in contatto con Nomellini, Chini e, dall'anno successivo, Viani e Pea. Del resto, se l'esordio pittorico si esprime nel segno del paesaggio e della cultura figurativa versiliese, anche alla fine degli anni '30 è in quel territorio sulla costa tirrenica che trova gli elementi fondanti della sua prima maturità. Dal 1926 al 1930, Conti si stabilisce infatti a Viareggio, dove conosce Munda Cripps, figlia di un imprenditore dell'industria del marmo, che sposa nel '28. Sono gli anni in cui l'artista (continuando a frequentare Viani e Pea) si abbandona a un'esistenza mondana, legandosi, fra gli altri, a Bontempelli, Marta Abba e Pirandello, di cui eseguirà, assieme a quello della celebre attrice, il noto ritratto esposto alla II mostra di Novecento nel 1928. Il percorso espositivo, articolato in sei sezioni, prende le mosse dalla precoce passione di Primo Conti per la pittura, stimolato di certo dalla ricchezza intellettuale fiorita tra la Firenze futurista di Soffici e la Versilia, residenza estiva della famiglia, ricca di stimoli e di incontri culturali. Ecco i primi i lavori dell'artista che si mostra, ancora quindicenne, perfettamente informato del clima fauve francese, alla luce del quale, forte dello straordinario cromatismo della sua tavolozza, arriva a rielaborare la lezione di Cezanne, prima di cedere alle lusinghe del Futurismo. Una parentesi questa di breve termine, tra il 1916 e il '18, durante la quale le suggestioni cubiste prendono la linea toscana di Soffici e Rosai (in mostra rappresentati da puntuali confronti). Nel 1919 il futurismo di Conti accoglie tracce dell'istanza metafisica e nascono nature morte e ritratti caratterizzati da un inedito e personalissimo plasticismo. L'incontro con De Pisis e De Chirico coincide con la maturazione, a partire dal 1920, del peculiare 'ritorno all'ordine' di Conti in pittura, grazie al quale la figura viene reinterpretata alla luce della storia della tradizione pittorica del'400 e del '600. La sua resta, al di là del dibattito dell'epoca (tra le riviste 'Valori Plastici' e 'Novecento'), una visione metafisica tutta tesa a un universo onirico, dove la storia filtra la realtà osservata, restituendo all'osservatore inedite visioni senza tempo, debitrici anche del rapporto consolidatosi alla metà degli anni '20 con Massimo Bontempelli e Luigi Pirandello.

Fotografie di Angelo Titonel. Sangiustino (PG), Vimer 1984, cm.24,5x32, pp.70,(4), XX tavole in bn. fuori testo , brossura, copertina figurata con bandelle. Pubblicazione a cura della Soprintendenza Speciale alla Galleria Nazionale d'Arte Moderna e Contemporanea. "Il libro ha una veste raffinata, copertina nera lucida, dentro un gran numero di fotografie delle teste trovate nel fosso, riprese da ogni angolazione. Viene pubblicato alla fine di agosto, con una rapidità eccezionale considerato il periodo estivo, e va subito a ruba. Ora è diventato una rarità. A renderlo così appetibile non è tanto lo sfoggio di pareri illustri: quello di Cesare Brandi, quello dei tecnici che hanno esaminato le pietre, quello di Giulio Carlo Argan, quelli dei due Durbè; quanto la notizia, pubblicata dal settimanale "Panorama" il giorno stesso della presentazione del volume, che le teste sono false..." (repubblica[dot]it/repubblica/archivio/repubblica/1984/10/30/destituito-dario-durbe-lo-sponsor-dei-falsi.html)

Firenze, Galleria dell'Accademia-Museo Horne, 8 Giugno-1 Novembre 2010. A cura di Claudio Paolini,Daniela Parenti, Ludovica Sebregondi. Firenze, Giunti 2010, cm.30x22, pp.287, centinaia di illustrazioni e tavole a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

La monografia si compone di un catalogo illustrato a colori, di un’ampia introduzione con numerose immagini d’epoca, e di un capillare repertorio informativo sugli artisti e sulle manifatture, corredato da centinaia di segnature e marche di fabbrica. Faenza Editrice 2008, cm.21x30, pp.216, numerose figure a colori nel testo, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Attraverso un rigoroso percorso cronologico e stilistico scandito in tre volumi monografici, l’autore ripercorre l’intera vicenda del secolo ventesimo – dal movimento floreale fino alle più recenti tendenze. Un itinerario avvincente che comprende complessivamente oltre trecento fra artisti e manifatture, nella composizione di un quadro critico che non tiene conto soltanto di nomi già ampiamente noti, ma coinvolge anche quelle realtà minori che tanto hanno contribuito alla ricchezza e originalità della produzione italiana.