Scritti sull'arte e sugli artisti.

Un disegno al tratto dell'autore all'antiporta. Una firma di appartenenza. Non conservata la sovraccoperta, ma ottimo esemplare. Edizione originale (il romanzo era apparso in forma preoriginale su "L'Italiano"). Nivasio è anagramma di Savinio ed è uno dei soprannomi che lo scrittore si attribuì, in modo affine a Pessoa con i suoi numerosi ortonimi. Il libro è la rievocazione di "un'infanzia solitaria, ovattata, nella quale Nivasio cerca l'Uomo Diamante, l'Achille fuso con Orlando". Prima edizione. Milano, Mondadori Ed. 1941, cm.13x19,5, pp.178, brossura cop.fig. Coll.Lo Specchio, I prosatori del Nostro Paese. coll.diretta da Alberto Mondadori e Arturo Tofanelli.

Milano, Adelphi Ed. 1977, cm.10,5x18, pp.107, brossura con bandelle, Coll.Piccola Biblioteca,49.

Milano, Adelphi Ed. 1995, cm.10,5x18, pp.127, brossura con bandelle, Coll.Piccola Biblioteca,27.

Traduz. di Alberto Savinio e Anna Maria Sacchetti. Roma, Documento, Libraio Editore 1944, cm.12,5x18,5, pp.441, brossura Coll. Il Viaggiatore e la sua Ombra, n.1.

A cura di Guglielmo Cavallo, Paolo Fedeli, Andrea Giardina. Roma, Salerno Editrice 1993-2012 tutto il pubblicato 7 volumi cm.17,5x25, pp.515; 625; 687; 531; 730, numerose tavv.in bn.e a a colori ft., legature editoriali in tutta tela, titoli in oro al dorso, sovraccoperte. figurate a colori Stato di nuovo. A cura di G.Alessio, V.Attolini, A.Barchiesi, G.Baudelli, M.Bettini, S.Boesch Gajano, M.Bretone, M.Cagnetta, G.Cambiano, L.Canfora, G.Cavallo, G.Chiarini, M.Citroni, G.B.Conte, P.Cugusi, M.De Nonno, P.De Paolis, C.Di Giovine, P.Fedeli, V.Fera, L.Gamberale, M.Geymonat, G.Gianotti, A.Giardina, I.Gualandri, R.Guerrini, M.Guglielminetti, R.Lizzi, M.Maniaci, D.Musti, E.Narducci, P.G.Parroni, O.Pecere, A.Pennacini, A.Perutelli, G.Piccaluga, O.Polara, A.L.Prosdocimi, C.Questa, R.Raffaelli, M.Scotti, M.Silvestrini, M.Spallone, G.Susini, A.Tartaro, A.Traina, S.Valzina, C.Villa. Vol.I:La Produzione del Testo. (Testo scritto e testo non scritto, Modelli culturali e caratteri originali, I saperi strumentali).pp.520, 48 tavv.ft. Vol.II:La circolazione del Testo. ( Lingua e lingue, La comunicazione orale, La comunicazione scritta, Le dislocazioni letterarie, I vettori ideologici). pp.624, 64 tavv.ft. Vol.III:La ricezione del Testo. (La cultura davanti a se stessa, Le riconversioni del testo, I modi di tradizione, I recuperi). pp.692, 64 tavv.ft. Vol.IV:L'attualizzazione del Testo. (La rivisitazione degli archetipi, Le interpretazioni, I mass-media). pp.532, 48 tavv.ft. Vol.V:Cronologia e bibliografia della letteratura latina.(Cronologia della letteratura latina, Bibliografia della letteratura latina, Indici analitici generali). pp.736, 32 tavv.ft.

Con contributi di Maria Teresa Alleruzzo di Maggio, Francesco Bonasera. Firenze, Olschki Ed. 2005, cm.18x25,5, pp.188, 189 ill.bn.nt. Coll.Ricerche sulle Dimore Rurali in Italia,24.

Prefazione di Sergio Romano. Milano, Eura Press 1995, cm.14x22, pp.208, brossura copertina figurata a colori. Collana I Documenti. Saggi.

Roma, De Luca Editori D'arte 2016, cm.16,5x24, pp.254, illustrazioni in bianco e nero e a colori, tavole. brossura copertina figurata a colori. Il libro mette a fuoco, in modo sistematico, il contributo femminile al futurismo italiano nel settore delle arti visive. Sono riportate in luce dalla penombra, e talvolta da una completa oscurità, numerose artiste che sperimentarono a livello pittorico, plastico, grafico, verbo-visivo. La loro opera viene esaminata sullo sfondo della vita, spesso romanzesca, ricostruita per ciascuna attraverso documenti finora in gran parte inesplorati. Il volume è diviso in due sezioni affidate alle due autrici: una dedicata alle pratiche unidisciplinari, come pittura e fotografia, e una alle operazioni miste, come tavole "parolibere", danza su recitazione. Sfilano qui le protagoniste di un movimento che, nelle affermazioni del suo leader, si pronunciò contro la donna, in quanto tutelatrice passiva del focolare, ma che in realtà dimostrò di apprezzare il contributo femminile in tutti i settori della sua produzione. Ne emerge un aspetto originale e vigoroso dell'avanguardia italiana, ricco di soluzioni molteplici e assai spesso spavaldamente non ortodosse. Diverse l'una dall'altra per scelte formali, queste donne hanno in comune un coraggio morale, nella vita e nell'arte, che rende le loro storie esemplari e avvincenti.