I Visconti.

Torino, UTET 1980, 2 voll. cm.26,5x19,5, pp.XI-902,XI-850, num.ill.e 20 tavv.bn.nt.e ft. legature editoriali in tutta tela, titoli in oro ai dorsi, Collana Società e Costume Panorama di Storia Sociale e Tecnologica,5.

Milano, Dall'Oglio Editore 1973, cm.16x22, pp.414, 21 tavole in bianco e nero fuori testo, legatura editoriale, ritratto al piatto anteriore, Collana Storica.

Torino, UTET 1942, cm.16x22, pp.400, brossura con sopracop.fig. Collana I Grandi Italiani

Torino, Unione Tipografico-Editrice Torinese 1946, cm.15,5x21,5, pp.389, 10 figg.in bn.ft., brossura, sovraccop.fig.a col. Ottimo esemplare. Collana I Grandi Italiani,19.

Firenze, Ediz.Polistampa 1997, cm.17x24, pp.101, 2 tavole bn. nel testo, brossura con copertina figurata a colori.

Bologna, FirenzeLibri Editore 1989, cm.21x30,5, pp.188, alcune figg.bn.nt.e 87 tavv.bn. legatura ed.soprac.fig.a col. Collana I Libri di Massimiliano Boni. Il Numero e L'Immagine. Studi sull'Arte Classica,3. Nell'opera pittorica di Giorgione s'annuncia una nuova spazialità, il cui fonda-mento teorico - qui per la prima volta indagato - viene identificato nel capitolo sulla prospettiva del De sculptura di Pomponio Gaurico, elaborato a Venezia e stampato a Firenze presso i Giunti nel 1504. Su questo impianto si sviluppano alcuni studi, intesi a decifrare il significato di alcuni dei più famosi dipinti - la Tempesta, i Tre filosofi - e di alcuni aspetti della ritrattistica giorgionesca, in modo da cogliere l'essenza della sua innovazione non solo nella urgenza pittorica e tonale che lo distingue dal Giambellino e apre la via a Tiziano, ma anche in un concetto dell'invenzione compositiva che partendo da Leonardo arriva a trovarsi in perfetta sintonia col Raffaello degli anni fiorentini.

Milano, Edizioni Curci 1960, cm.17,5x25, pp.162,(6), XVI tavv. a un col.ft., legatura ed.in tutta tela verde scuro, titoli in oro al piatto ant. e al dorso, sopraccop.fig. (piccole mende alla sopraccoperta.)