Amerigo Bartoli.

Longiano (FO)-Roma, Fondazione Balestra - Società Tipografica Italia 1982, cm.21x23,3, pp.482, 16 tavv. a col. e 722 ill.in bn.nt., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Buon esemplare. diz.di 1000 esempl. numerati (il ns. reca il n.26).

Con la collaborazione di Bruna Fontana. Torino, Allemandi 2016, cm.21,5x31, pp230, num.figg.bn.e tavv.ft.bn.e a col. legatura ed.soprac.fig.a col. Coll:Archivi di Arte Contemporanea.

Tolentino, I Biennale Internaz. delle opere su carta, 21/09-24/11/1996. Tolentino, Comune di Tolentino 1996, cm.21x30, pp.158, illustraz. bianco e nero nel testo, brossura,

Cinisello Balsamo, Silvana editoriale 2023, cm.24,5x28,5, pp.120, 50 ill.a colori. legatura editoriale cartonata. Collana La Galleria Nazionale – Roma. La morte prematura del “giovane uomo dai capelli ricci di un biondo slavato cattivante che con le sue lentiggini intonava una festa di gloria” (così Amelia Rosselli descrive Rocco Scotellaro) interrompe un rapporto vivo con l’arte e la cultura del Novecento che ha in Ungaretti la molla iniziale per coniugare parola e immagine. Bisognava, perciò, per il centenario della nascita, sulla scorta di Tutte le opere di Rocco Scotellaro pubblicate nel 2019 negli Oscar Mondadori per le cure di Franco Vitelli, Giulia Dell’Aquila e Sebastiano Martelli, fare una mostra che, toccando i vari linguaggi espressivi della contemporaneità, sollecitasse un confronto e una riflessione. A quarantacinque artisti di sette generazioni è stato spedito il volume, richiesto un’opera nata da questa lettura e una pagina che la commentasse. Un modo per raggiungere tutte le città attraversate da Scotellaro, riconsiderare, sette decenni dopo la sua scomparsa, nella totale contaminazione dei linguaggi e mettendo in dialogo le due metà dell’avanguardia scarsamente attive negli anni cinquanta, ciò che Carlo Levi, ne L’uva puttanella, aveva definito “una sterminata meditazione su se stesso e sul mondo”.

Firenze, Sismel Ediz.del Galluzzo 1997, cm.15x23, pp.VIII,266, 12 tavv. ft. brossura copertina figurata a colori. Collana Micrologus,V. A. Paravicini Bagliani, Premessa - C. Trottmann, «Facies» et «essentia» dans les conceptions médiévales de la vision de Dieu - T. Ricklin, Vue et vision chez Guillaume de Conches et Guillaume de Saint-Thierry - J. P. Torrell, La vision de Dieu «per essentiam» selon Thomas d’Aquin - R. Imbach-F. X. Putallaz, Le terme «imago» chez Thomas d’Aquin - Z. Kaluza, Voir: la clarté de la conaissance chez Nicolas d’Autrecourt - K. Flasch, Nicolaus Cusanus, Vom Sehen Gottes - G. Spinosa, Visione sensibile e intellettuale: semantica della visione medievale - C. Genequand, Vue et vision chez les philosophes et théologiens arabes - L. M. Eldredge, The anatomy of the eye in the Thirteenth Century - G. Federici Vescovini, Vision et réalité dans la perspective au XIVe siècle - A. Sorci, Dalla metafisica della luce alla fisica della luce in Biagio da Parma - K. H. Tachau, «Perspectiva» and «Astrologia» in Late Medieval Thought - G. Stabile, Teoria della visione come teoria della conoscenza. Indice dei nomi - Indice lessicale - Indice dei manoscritti.

Firenze, Il Fauno Ed. 1991, cm.17,5x25, pp.266, 27 tavv.bn.nt. legatura ed.sopracop.fig.a col.

Milano, All'Insegna del Pesce d'Oro 1978, 16x21,7, pp.XXIII,(1),120,(4), 54 disegni al tratto e a mezza tinta nt., brossura, copertina ornata. Alla prima bianca, disegno del "pesce d'oro" accompagnato da una spiritosa dedica autogr. dell'Editore. Ediz.di 1000 copie numerate (la ns.reca il n.363 - 140).

Venezia, Marsilio 2023, cm.14,5x21, pp.143, illustrazioni in bianco e nero, brossura con copertina figurata. Collana Ricerche. Carlo Kechler nasce a Trieste e si trasferisce da giovane in Friuli, entrando a lavorare nel saponificio della famiglia Chiozza a Scodovacca. Viene notato dall'industriale Pietro Antivari, che lo porta con sé a Udine e lo impiega nella sua azienda tessile. Inizia così una carriera straordinaria. Diviene in breve tempo il procuratore e braccio destro di Antivari sino a rilevarne la filanda di Venzone; crea poi altri due opifici per la trattura della seta a San Martino di Codroipo e a Palmanova, e costruisce un filatoio a Ospedaletto: il suo conglomerato industriale diventa ben presto il più importante della provincia, con seta quotata sul mercato di Lione (unica seta friulana a ottenere questo risultato). Attraverso le sue iniziative in campo economico, politico e finanziario è possibile seguire la nascita e lo sviluppo del Friuli contemporaneo, cui Kechler ha conferito l'impronta e la fisionomia che ancora oggi lo connotano.