Studi sulla censura in Toscana con documenti inediti.

Firenze, Le Monnier 1933, cm.13x20, pp.268, brossura. Collana Studi e Documenti di Storia del Risorgimento.

Dall'Archivio Storico Italiano,1921. Firenze, R.Deputaz.Toscana di Storia Patria 1923, cm.15x23, pp.42, fascicolo.

Firenze, Pagnini Ed. 2005, cm.17x24, pp.148, con ill.bn.nt. brossura con cop.fig.a col. Collana Chiese e Popoli,8.

Riproduz.anastatica dell'ediz.originale (datum Barii, MCMLXVII; Milano, Luigi Maestri 1967). Note introduttive di D.Lassandro e L.Piacente, G.Andreotti, S.Mariotti, P.Fedeli. Bari, Adriatica Editrice 1997, cm.24,5x32, pp.(28),69, brossura, sovraccop. ornata rimboccata. Tracce di umidità alla sovraccop. ma buon esempl.

Traduzione di Frédéric Ieva.Indici in appendice. Roma, Salerno 2019, cm.12,5x19,5, pp.138, brossura con copertina figurata a colori. Collana Mosaici,9. Come si dipinge una crocifissione politicamente e religiosamente corretta? Quali figure devono essere rappresentate: solo Gesù o anche i ladroni? E ancora: perché Velasquez ha scelto di rappresentare questo momento particolare della Passione? Il volto di Cristo deve essere interamente visibile o parzialmente nascosto? I chiodi che fissarono Gesù alla croce devono essere tre o quattro? A queste e ad altre domande risponde l'autore il cui fine ultimo è cercare di capire se si può e se si deve squarciare il mistero delle proprie emozioni. La Crocifissione, dipinto del 1632 di Diego Velasquez, è un'opera unica nella produzione pittorica dell'artista spagnolo. L'autore di questo libro, specialista dell'età napoleonica, scoprì casualmente il quadro durante una delle sue visite al Prado. Folgorato dalla potenza espressiva della Crocifissione, Lentz ha avviato un'indagine su e intorno al quadro, descrivendo le circostanze misteriose in cui fu commissionato, la tecnica di esecuzione e le traversie superate dal dipinto tra la fine del Settecento e l'inizio dell'Ottocento.