Ritratti.

Traduz.di Guido Alberti. Milano, Abscondita Ed. 2007, cm.11x19,5, pp.75, num.tavv.bn.nt. brossura cop.fig.con bandelle, Coll.Miniature,52 .

Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1985, cm.14x19, pp.426, brossura cop.ill.a col. Coll.Urania Millemondi 1985.

A cura di Janus. Traduz.di Maurizio Vitta. Milano, Abscondita Ed. 2021, cm.13x22, pp.181, num.ill.bn.nt.e ft. brossura cop.fig.con bandelle, Coll.Carte d'Artisti,85. «Ho tentato di cogliere le visioni che il crepuscolo o la luce troppo viva, o la loro fugacità, o la lentezza del nostro apparato oculare sottraggono ai nostri sensi. Sono rimasto sempre stupito, spesso incantato, talvolta letteralmente "rapito". La fotografia e suo fratello, il cinema, si congiungono in tal modo alla pittura, e questo s'impone a tutti gli spiriti consapevoli delle necessità morali del mondo moderno.»

Traduz.di Maura Pizzorno. Milano, Abscondita 2022, cm.12,5,3x22, pp.319, brossura copertina figurata. Coll.Carte d'Artisti,157. Prima della Grande guerra, Man Ray già apparteneva al gruppo di pittori le cui opere avevano fatto epoca nello sviluppo delle idee artistiche rivoluzionarie. Le sue tele del 1913-1914 rivelano il risveglio di una forte personalità attraverso l’interpretazione particolare che egli dà del cubismo e della pittura astratta. Giunse a Parigi nel 1921, già noto come dadaista, e si unì al dinamico gruppo parigino con Breton, Aragon, Éluard, Tzara e Max Ernst, che avrebbero fondato il surrealismo tre anni dopo. Il cambiamento di ambiente impresse un nuovo impulso alle attività di Man Ray. Si dedicò alla fotografia e giunse a trattare l’apparecchio fotografico come trattava il pennello, ossia come un semplice strumento al servizio della mente. È sempre a Parigi, all’istituto Poincaré, che venne attirato dagli «oggetti matematici sempre belli nella loro specifica natura» e che dipinse numerose tele la cui intrinseca bellezza è posta a contatto con temi organici. Oggi, ritornato a Hollywood, dove scrive, dipinge e tiene conferenze, Man Ray ha preso posto tra i «vecchi maestri dell’arte moderna». (Marcel Duchamp, 1949)

Firenze, Olschki 2009, cm.24x30, pp.XVI,439, legatura d.soprac.fig.a col. Coll.Gabinetto dis. stampe Uffizi. Catal. Il volume ricostruisce le vicende del collezionismo grafico attraverso l'analisi delle diverse politiche di gestione del Gabinetto dei disegni e delle stampe: dalle impostazioni classificatorie del seicento baldinucciano, al mercato e collezionismo mediceo, passando dalla programmazione e dai rigorosi ordinamenti settecenteschi, fino alla direzione di Tommaso Puccini quando la Galleria iniziò un diverso percorso che la vide riconsiderare le istanze del passato nella volontà di legami più forti con l'ambiente artistico contemporaneo.

Napoli, Electa Napoli 2001, cm.25x28, pp.278,num ill.a col.e bn.nt. brossura con bandelle, copertina figurata a colori. Coll.Studi della Soprintendenza Archeologica di Pompei,4.

Riproduz. anastatica dell'ediz.originale in francese (Turin, H. Le Lieure Editeur, 1867) con traduz.italiana in appendice e testi di presentazione di Giovanni Arpino, Federico Zeri, Piero Becchetti, M. Falzone di Barbarò, Angelo Mistrangelo ed Elisa Gribaudi Rossi. Milano, Fabbri Editori 1987, cm.24,5x31, pp.167,(1), 22 tavv. a due col.ft. e una in bn.nt., legatura ed.in tutta tela blu notte, titoli e impress.in bianco al piatto ant., titoli in bianco al dorso, sopraccop.figurata.

Roma, Datanews 2001, cm.13x21, pp.110, brossura copertina figurata. Biblioteca. .