Considerazioni sul canale dell'Arno dal suo fonte sino a Firenze ovvero L'Arno nel Valdarno Superiore.

O. Feuillet: Ceneri calde - V. Hugo: Sul confine di un bosco. Livorno, Vespignani, Zipoli & C., Editori 1913, cm.21,5x29,5, pp.106, brossura [ottimo esemplare]. Ediz.in 300 esempl.num.ns.esempl.127

Introduzione di Mario Fondelli. Firenze, Salimbeni Libreria Editrice 1993, cm.16x24, pp.XII,82, brossura Contiene la ristampa anastatica dell'edizione del 1767.

Comitato Municipale per le feste centenarie livornesi. Livorno, Unità Poligrafica Livornese 1906, cm.17,5x25, pp.184 numerose figg.bn.nt. legatura cartobnata, tassello in pelle al dorso. Edizione originale

Bologna, Forni 1967, cm15,5x21,5, pp.XXIV,532, brossura. Ristampa anastatica dell'edizione del 1780,

Milano, Federico Motta Editore 2002, cm.17,5x20,5, pp.472, 247 figg.a colori, 132 bn. brossura copertina figurata a colori. Coll.Le Gemme. II volume propone una trattazione storica della pittura senese dalle sue origini, verso la metà del Duecento, al Barocco. Trattazione che esplicita innanzi tutto come e quando nasce l'idea storiografica di una scuola pittorica senese. In questo caso, per una corretta e accurata comprensione del volume, è fondamentale fornire la chiave di lettura del concetto e della realtà medesima di questa identità artistico-culturale. Dal Seicento, secolo che vede la nascita della storiografia della pittura senese, si passa all'illuminismo e al XIX secolo, epoca, quest'ultima, che vede l'affermazione di ricerche e di testi filologici destinati a creare le basi principali della critica moderna. La gloriosa produzione storiografica della fine dell'Ottocento e del primo Novecento codifica un'immagine della pittura che per certi versi ha prevalso fino ad oggi. Lo scopo che si prefigge un'opera di sintesi come questa è quello di verificare, anche alla luce degli studi e delle scoperte più recenti, se possono valere ancora il metodo di lettura e l'interpretazione storica proposti agli albori del secolo, o se, invece, fatte salve le fondamentali acquisizioni scientifiche frutto di questi anni cruciali di intensa ricerca, non sia necessario un profondo ripensamento.

Firenze, Olschki Ed. 1981, cm.21,5x31,5, pp.VIII,392, 150 ill.nt. di cui 7 a col. legatura ed.in tutta tela, Coll.Arte e Archeologia. Studi e Documenti,19.

Firenze, Olschki Ed. 2009, cm 17 x 24, xxii-426 pp. Biblioteca Mantovana, 8. Amico di Mantegna e figura di spicco nella Mantova di Ludovico III, Filippo Nuvoloni intreccia nel suo Dyalogo per Francesco Gonzaga il modello dialogico della Deifira di Alberti e quello ritrattistico delle Imagines di Luciano, offrendo un manifesto della nuova letteratura cortigiana. La passione che affligge il principe (Archophilo), rivelata al suo più fidato amico (Polysopho), trova rimedio nel ritratto favoloso di Archigynia: regina delle donne e guida iniziatica verso il regno del vero amore. / Andrea Mantegna’s friend and leading figure at the court of Ludovico Gonzaga, Filippo Nuvoloni combines in his Dyalogo the dialogic model of Alberti’s Deifira and the eulogistic portrait of Lucian’s Imagines, providing a startling manifesto of courtly poetry. Through an aristocratic conversation with his faithful tutor (Polysopho), the prince of lovers (Archophilo) finds a remedy against lovesickness in the fabulous portrait of Archigynia: queen of women and initiatory guide to the realm of true love.

Torino, UTET 1969, cm.16x23,5, pp.VI,433, 24 ill.e tavv.bn.ft. legatura ed. Coll.La Vita Sociale della Nuova Italia,14.