L'Eden della nuova poesia. Saggi sulla «Divina Commedia».

Firenze, Olschki 1993, cm.18×25,5, pp.230 pp. con 6 figg. f.t brossura Biblioteca dell'«Archivum Romanicum» - Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia, vol. 254.

Firenze, Olschki Ed. 1988, cm.18x25,5, 256 pp., Collana Biblioteca dell'«Archivum Romanicum» - Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia, 215.

Firenze, Olschki Ed. 1997, cm.17x24, pp.270 con 12 tavv. f.t., brossura Collana Biblioteca dell'«Archivum Romanicum» - Serie I: Storia, Letteratura, Paleografia, 278. Ristampa 2001. Le principali tendenze del dibattito rinascimentale sull'imitazione vengono analizzate lungo tre percorsi critici: a) l'utilizzazione dell'aneddoto di Elena dipinta da Zeusi inseguendo l'idea della bellezza e osservando le cinque fanciulle più belle nel The principal tendencies of Renaissance debate on imitation are analysed along three critical routes: a) the use of Elena's anecdote painted by Zeusi following the idea of beauty and observing the five most beautiful young women in the treatise on figurat

Firenze, Leo S.Olschki ditore 1993, cm.17x24, pp.XVI,212, 15 tavv.in bn.in append., brossura, cop.con vignetta a col.applic. Stato di nuovo. Collana Biblioteca dell'«Archivum Romanicum». Serie Storia, Letteratura, Paleografia,315. Testo: Sono ricostruiti alcuni momenti fondamentali del dialogo di Bruno con autori e testi, che vanno dalla letteratura antica a quella in volgare, individuandone le letture lungo l’itinerario europeo. Viene dimostrato come il confronto di Bruno con la letteratura si trasforma in attraversamento e superamento dei testi. Al centro del libro l’intreccio tra il volo oltre l’ultimo cielo del cosmo copernicano, le colonne d’Ercole della conoscenza e la caduta nella rete della materia dalle forme mutevoli e ingannevoli.

Milano, Ediz. L'Agrifoglio 1991, cm.23,5x27, pp.136, numerose illustrazioni bn.e a colori anche a piena pagina, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori.

Dal Codice Vaticano Latino 2448. Introduzione storica di Antonella Bocchino ; trascrizione paleografica del Codice Vaticano di Maria Milani ; trascrizione paleografica del Codice di Siena di Daniela Ladie` ; traduzione del latino di Gorgias Gambacorta. Note in appendice. Ogni tavv.a colori presenta la trascrizione a fronte, e la traduzione. Il codice tratta la distillazione alcolica. Milano, Asclepio 1994, cm.25x36, pp.circa 60 con tavv.a col.applicate, carta filigranata, rilegatura in mz.pelle, tassello in pelle al dorso recante in titolo in oro. Edizione condotta sul Codice Vaticano Latino 2448 e sul Codice della Biblioteca Comunale di Siena n. L VI 2"--T.p. verso. Edizione di duecentocinquanta esemplari numerati da I a X e da 1 a 240 impressa su carta Hahnemuhle di puro straccio con caratteri Caslon e cliches tipografici tirati sul Torchio.

Paris, Editions Passage Piétons - Esperluète Editions 2007, cm.22x30, pp.200, numerose ill.e tavv.a col.e in bn.nt., brossura Stato di nuovo. Le principe de cette collection: s'appuyer sur des expériences réalisées par des artistes avec un public d'enfants ou d'adultes dans des endroits qui ne sont pas forcément faits pour.

A cura di Associazione LP. Siracusa, LetteraVentidue Edizioni 2025, cm.24x28, pp.372, illustrazioni a colori. brossura con copertina figurata a colori. A tutti coloro che credono in un futuro di maggiore rispetto e generosità. La VI Biennale di Architettura di Pisa assume la "conversione ecologica" come orizzonte etico e operativo: abbandonare abitudini che parevano normali e adottare una visione sistemica, ecologica ed etica (Pica Ciamarra). Al centro, il rapporto Architettura-Natura nell'era dei cambiamenti climatici: salvaguardia dei territori fragili, qualità d'uso e prestazioni degli edifici, forma della città. La Biennale opera come un dispositivo civico: esposizioni, workshop e conferenze che condividono soluzioni per migliorare la salute pubblica e il benessere dei cittadini, ridurre le disuguaglianze e orientare politiche e progetti. Sei temi di ricerca guidano la selezione dei progetti in mostra - sistemi ecologici, luoghi della cultura, natura e produzione, connessioni città-natura, luoghi dell'acqua, architettura specialistica - sistematizzando i contributi in 4 categorie: Professionisti, Territorio pisano, Università e ricerca, Arte e vision. Il percorso espositivo, diffuso lungo l'Arno, si articola in padiglioni e sedi storiche (Arsenali Repubblicani, Fortilizio Torre Guelfa-Chiesa della Spina, Museo delle Navi Antiche, Scala sopra le Logge-Atrio di Palazzo Gambacorti, Museo della Grafica e Bastione Parlascio) con disegni, plastici, immagini, video e installazioni organizzati per nuclei chiari e leggibili. Accanto a questo percorso, una sezione monografica su Álvaro Siza, Guido Canali, RPBW - Renzo Piano Building Workshop e Paolo Riani esplicita criteri operativi: misura, responsabilità, durata, rispetto del contesto. Obiettivo della Biennale: trasformare il dibattito architettonico in indirizzi praticabili di adattamento e mitigazione per città più giuste, resilienti e condivise.