Opere complete. Con le addizioni di Piero Maroncelli alle Mie Prigioni.

Introduz.e commento storico a cura di F.Ravello. Milano, Soc.Editrice Internazionale 1954, cm.13,5x20, pp.328, con num.tavv.bn.ft. brossura Coll.I Classici della Scuola.

Aggiuntivi i capitoli inediti ed illustrate da Carlo Chiostri. Firenze, Adriano Salani Ed. 1930, cm.13x19, pp.256, num.figg.bn.nt. rilegatura in pergamena, tassello in pelle al dorso. (altra copia in leg.originale in tela a colori).

A cura di Carlo Curto. Torino, UTET 1954, cm.15,5x23,5, pp.778, alcune tavv.bn.ft. legatura ed.in tutta tela, titoli e fregi in oro al dorso. Coll.Classici Italiani.

Gauting, Lynx-Verlag 2001, cm.15,5x21,5, pp.224, brossura, sovraccoperta figurata a colori.

Mostra a cura di Marco Moretti. Pisa, Pacini Ed. 2002, cm.21,5x30, pp.223, num.ill.bn.nt.e 47 tavv.a col.ft. brossura con bandelle, cop.fig.a col. La rivista “Il Frontespizio”, nata nel 1929 e diretta dal 1931 al 1938 da Pietro Bargellini, ebbe la funzione di organizzare il rinnovamento della cultura cattolica dopo il Concordato con lo stato italiano. Dal ’37 dedicò i suoi fascicoli mensili ad artisti contemporanei, la cui opera, in tendenza col pensiero della rivista, attingeva senza “inquinamenti” intellettuali né estetismi fini a se stessi alla lezione pura e pofonda della vita attraverso la centralità dell’uomo e della natura: un’arte cioé in grado di resistere, come il concetto stesso di classicità, all’innevitabile variare delle mode. La lettera e il riesame di quella tendenza, chiosata da Marco Moretti “naturalezza come stile”, è stata proposta per la prima volta in una mostra a Monsummano Terme ideata e curata dallo studioso tramite un’antologia di oltre 130 opere.

Firenze, Marzocco 1942, cm.14,5x22,5, pp.352,16 figg.bn.ft. brossura cop.fig. Collezione Storica.