Falsi e copie nella maiolica medievale e moderna. Modelli, tecniche, diffusione, gusto, riconoscibilità.

"Luigi Luzzatti" per la storia dell'Italia Contemporanea. A cura di P.L.Ballini. Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 1997, cm.16,5x24, pp.470, brossura cop.fig.a col.con bandelle, Collana Biblioteca Luzzattiana. Fonti e Studi.

Firenze,Bibliot.Riccardiana,7/2/2002. A cura di Giulia Veneziano. Firenze, Alinea Ed. 2003, cm.12x21,5, pp.141, num.esempi musicali nt. brossura con bandelle, cop.fig. Collana Secoli d'Oro, Comparatistica,33.

Carpi,19 ottobre 2002. Con un'appendice fiorentina. A cura di Marco Marchi. Pisa, Ediz.ETS 2004, cm.17x24, pp.130, brossura cop.fig.

A cura di Elisabetta Nardinocchi. Firenze, Edizioni Meridiana 2005, cm.17x24, pp.181, num.ill.bn.interc.nt. brossura

Ferrara, Belriguardo 1993, cm.27x33, pp.LXVIII, 306, num.figg.bn.e tavv.a col.nt. legatura editoriale cartonata sopraccoperta figurata a colori.

LI Lettura Vinciana, 16 aprile 2011. Firenze, Giunti Ed. 2012, pp.44, brossura Collana Leonardo Studi. LI lettura vinciana - 16 aprile 2011. Come rappresentare visivamente una battaglia? Più di 10 anni prima della Battaglia di Anghiari, nel codice A (1492), Leonardo si era già posto compiutamente il problema, trascrivendo un testo straordinario tra le note destinate ad essere il nucleo più antico di un libro di pittura. Il titolo, "Modo di figurare una battaglia", sembra preludere ad un semplice testo didattico, nulla di più che una griglia compositiva per una pittura di battaglia. E invece il "figurare" ha per Leonardo un significato più profondo, e più direttamente legato al descrivere, all'uso del linguaggio verbale, lo strumento necessario per raccontare la globalità dell'evento e ricrearne dall'interno la temporalità.