Tutankhamon.

Traduz.di Inessa Lucci. Milano, Arnoldo Mondadori Editore 1982, cm.15x22, pp.354, 16 foto in 8 tavv.in bn.ft., legatura ed.cartonata. Coll.Le Scie.

Lo straordinario racconto verità del direttore del metropolitan Museum di New York sui misteri e intrighi dei furti d'arte su commissione. Traduz.di Maria Pia Janin. Milano, Rizzoli Editore 1982, cm.13,8x21,7, pp.291, brossura, cop.fig.a col. Coll.La Scala. "Lo straordinario racconto-verità del Direttore del Metropolitan Museum di New York sui misteri e gli intrighi dei furti d'arte su commissione." (dalla cop.)

Harry N Abrams Inc 2000, cm.21x27,5, pp.160 ill.a colori. legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Drawing upon the landscape and culture of his native American Southwest, Dan Namingha blends abstraction and reality. Boldly colored and powerfully constructed, his works evoke the stark red sandstone desert of New Mexico and Arizona, the buttes and mesas of the Hopi land, and the emblems and symbols of Hopi ceremonies, to which he is strongly connected. His great-great-grandmother was the legendary Hopi potter Nampeyo, and numerous family members create traditional and innovative art of high distinction - pottery, kachina dolls, paintings, and graphic works. Raised in the combined tradition of two Pueblo peoples, the Hopi and the Tewa, Namingha marries the colorful, geometric imagery of his indigenous roots with the tradition of twentieth-century abstract modernism. His artistic schooling includes formal training at Santa Fe's Institute of American Indian Arts and brief, but important, studies at the University of Kansas and the American Academy of Art in Chicago.

1908. Soc.Italiana per la Ricerca dei Papiri. 1928. Ist.Papirologico G.Vitelli. Firenze,12-13 giugno 2008, a cura di Guido Bastianini, Angelo Casanova. Firenze, Ist.Papirologico G.Vitelli 2009, cm.17x24, pp.216, 32 tavv.a col.ft. brossura cop.con bandelle. Coll.Studi e Testi di Papirologia,11.

Anagni, Ist.di Storia e di Arte del Lazio Meridionale 1988, cm.17x24, pp.165, brossura Coll.Documenti e Studi Storici Anagnini,9.

Roma, Salerno 2017, cm.12,5x19,5, pp.228, brossura copertina figurata a colori. Coll.Mosaici,2. L'ultimo anno della Grande Guerra è l'anno della sconfitta e della vittoria. Tra l'Italia di Caporetto e quella di Vittorio Veneto prende forma l'Italia del Piave. Caporetto non segna solo una ferita militare, ma passa alla storia come l'immagine emblematica della disfatta. La ricerca dei responsabili s'intreccia con gli alibi della classe dirigente, che attribuisce la colpa alla viltà dei soldati e al clima disfattista che serpeggia nelle retrovie. La paura del tradimento percorre l'intera penisola. Dai fantasmi della sconfitta riemergono però le "Italie" che resistono, quella militare e quella del fronte interno. L'esercito si riorganizza, la resistenza sul Grappa e sul Piave acquista una dimensione patriottica ed elimina ogni traccia di dissenso riducendo al silenzio i "nemici interni". L'Italia del Piave resiste all'offensiva austro-ungarica del giugno 1918 e si avvia alla vittoria finale. Vittorio Veneto permette la costruzione del mito della Grande Guerra e al tempo stesso diventa la premessa di una vittoria subito percepita come mutilata.

Siena, Betti 2020, cm.14x21 pp.142, brossura,copertina figurata a colori con bandelle. Diego De Fuentes, autore nato a Zaragoza nel XVI secolo, riporta nelle pagine qui tradotte per la prima volta in lingua italiana una storia di grandi gesta ed eroi ambientata in terra senese nel XVI secolo. A scapito del vero, gli ultimi mesi di vita della Repubblica Senese vengono narrati dal De Fuentes - certamente non spettatore degli eventi - come un palcoscenico su cui lottano cavalieri intrepidi e coraggiosi sovrani. Le intenzioni dell'autore non sono infatti quelle di riferire in modo analitico le battaglie, gli assedi e le devastazioni della guerra; il suo unico scopo è quello di esaltare le gesta dei valorosi soldati e comandanti spagnoli.