Dantesca

A cura di Andrea Battistini. Milano, Corriere della Sera su licenza Salerno Editrice 2021, cm.15x21, pp.566, brossura con bandelle e copertina figurata a colori. Collana Dante,6.

Prato, Palazzo Datini, 15/12/2019 - 29/02/2020. A cura di Carlo Palli. Pontedera, Bandecchi & Vivaldi 2019, cm.18x24, pp.63, illustrazioni a colori nel testo, legatura editoriale cartonata con sopraccoperta figurata a colori.

Texte italien établi par Marina Zorzi Kolasinski de Kojen. Traduction poetique d'andré Peraté. Edition réalisée avec le concours de Giorgio Perrini. Dessins par Sandro Botticelli. A Paris, Chez Jean De Bonnot 1971, cm.14,5x21, pp.319, tavole di disegni di Botticelli ft. legatura editoriale cartonata, copertina figurata con disegni e fregi in oro.

Introduzione di Marco Malvaldi. Firenze, Giunti Barbera 2021, cm.14x21,5, pp.1280, brossura copertina figurata a colori. Il grande ritorno di un classico intramontabile che ogni lettore dovrebbe avere nella sua biblioteca: Tutte le opere di Dante Alighieri in un unico e agilissimo volume, che in occasione del 700° anniversario della morte del sommo poeta viene introdotto dalla brillante e spregiudicata penna di Marco Malvaldi: "Nell'opera di Dante c'è soprattutto sincerità: la voglia di sbarazzarsi di tutte le incomprensioni che sorgono non per disaccordo tra gli uomini, ma perché uomini che parlano lingue diverse non capiscono di voler dire la stessa cosa. Il sentimento che prende, nel leggere Dante, è di ammirazione. Oltre che per le opere, per la persona. Si ha la netta sensazione che Dante fosse uno veramente fuori dal comune: e viene la curiosità di sapere da dove un tizio del genere sia saltato fuori. Nella Commedia Dante sceglie di costruire i suoi cittadini-modello dal basso, con una simulazione letteraria, e non dall'alto. Istruendoli, con una storia meravigliosa nella quale tutti possono riconoscersi e riconoscere gli altri, nella diversità che è tipica di ogni persona. Dante, con la sua lingua volgare, voleva far sì che ogni uomo potesse capire cosa pensa ogni altro uomo, e tuttavia è ad opere in latino come il De vulgari Eloquentia che affida il compito di spiegare che il linguaggio è la caratteristica distintiva dell'uomo perché, come già diceva Aristotele, gli dà la facoltà politica. La capacità cioè di agire in modo coordinato, in grandi gruppi ma in maniera flessibile". Questa edizione, a carattere storico e divulgativo, tiene tuttavia conto di alcune delle lezioni testuali più accreditate dai dantisti contemporanei. Comprende tutte le opere in lingua volgare (Commedia, Vita Nova, Rime, Il Fiore, Il Detto d'Amore e Convivio), alle quali si affiancano quelle in lingua latina (Monarchia, Egloghe, Epistole, De vulgari Eloquentia, Questio de Aqua et Terra ), che sono state tradotte in maniera chiara ed esplicativa per consentire al lettore la loro piena comprensione. Tuttavia, l'elemento di maggior novità dell'edizione è rappresentato dall'Indice dei nomi e delle parole chiave, a carattere analitico e didascalico, uno strumento imprescindibile per orientarsi in maniera tempestiva e sintetica nelle opere di Dante, per capirle nei loro complessi significati e per metterle in relazione tra loro attraverso una fitta trama di rimandi incrociati. Una sorta di dizionario dove possiamo seguire l'utilizzo di ogni singola parola nell'opera di Dante, in maniera cronologicamente ordinata. In questo modo, possiamo constatare come cambia il significato, e l'importanza di ogni lemma, nell'opera, e quindi nel pensiero del sommo poeta.

A cura di Andrea Guastarelli. Milano, Vallardi 1936, cm.11x17, pp.109, brossura copertina figurata.

A cura di Umberto Bosco e Giovanni Reggio. Con pagine critiche. Questioni, temi e ricerche. Firenze, Le Monnier 2000, 2 volumi. cm.16x23, pp.600, 144, brossure copertine figurate a colori.

Roma, Newton & Compton Ed. 1997, cm.15x22,5, pp.190, numerose figure bn. nel testo, legatura editoriale in tutta tela,con sopraccoperta figurata a colori. Collana Quest'Italia,243.

Illustrata da Gustavo Dorè. Commentata da Giuseppe Villaroel. Roma, Curcio 1947, cm.25x33, pp.504, ill.bn. rilegatur ain mezza tela con piatti fasciati in carta a motivi con gigli fiorentini blu. Timbro ex libris.

Firenze, Edifir 2016, cm.24x12, pp.79, illustrazioni in bianco e nero e a colori. brossura con copertina figurata a colori. Collana Studi, Itinerari, Memoria. La battaglia di Montecatini, dopo la vittoria di Campaldino (1289), doveva rappresentare per i Guelfi di Firenze e i d'Angiò di Napoli la definitiva resa dei conti con i Ghibellini di Pisa e di Lucca guidati da Uguccione della Faggiuola e Castruccio Castracani. Il gigantesco scontro armato si risolse, invece, per Firenze in una tragica disfatta che lasciò sul campo di battaglia, secondo i cronisti dell'epoca e lo stesso Niccolò Machiavelli, migliaia di morti. Per il riscatto dei tanti prigionieri appartenenti alle più nobili casate Firenze dissanguò la sue finanze, rendendo in compenso più drastiche e umilianti le condizioni per il rientro in città di chi, come l'Alighieri, si trovava esiliato da ben tredici anni. La tradizione, avvalorata da diversi biografi della vita di Dante, vuole che, potendo contare sulla protezione di Uguccione, lo stesso sommo poeta attendesse nei pressi del castello di Montecatini l'esito della contesa dalla quale dipendeva l'ultima speranza di tornare per il resto della vita nella sua città. Speranza di vita che non ebbero, invece, perché morti sfidandosi l'un contro l'altro nel vivo della battaglia, i giovanissimi comandanti Carlo d'Acaia, nipote del re di Napoli, e Francesco figlio dello stesso Uguccione.

A cura di Carlo Sisi. A cura della Fondazione Dante Alighieri. Firenze, Alinari Ed. 2003, cm.24x29, pp.176, numerose figure bn.e a colori nel testo, brossura copertina figurata. Nei primissimi anni del Novecento Vittorio Alinari bandì dei concorsi rivolti agli artisti italiani per l'illustrazione della "Divina Commedia" dantesca. I disegni furono realizzati, tra gli altri, da Libero Andreotti, Galileo Chini, Adolfo De Carolis, Giovanni Fattori, Alberto Martini, Alberto Zardo. Il volume ripropone le illustrazioni di questi artisti, accompagnate dai saggi critici di Carlo Sisi, Francesco Mazzoni, Valentina Gensini ed Emanuele Bardazzi.

Revisione di Gianfranco Contini. Milano, Rizzoli Ed. 1990, cm.14,5x22,5, pp.620, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Prima edizione.

Con note introduttive di Severino Ragazzini. Edizioni del Centro Dantesco dei Frati Minori Conventuali Ravenna 1978, cm.22x32, pp.ca.400, bella e solida legatura in tutta pelle, 4 nervi al dorso, Cofanetto. Riproduzione in facsimile della prima ediz.della Divina Commedia di Dante Foligno,1472. Edizione in 1000 esemplari.

Tubingen, Max Niemeyer 1956, cm.14,5x23, pp.VIII,120, brossura.

Presentazione di Eugenio Montale. Commentata da Giuseppe Villaroel. Revisione G.Davico Bonino, C.Poma. Illustrazioni di Gustavo Dorè. Milano, CDE su edizione Mondadori 1985, cm.16x24, pp.XXI,1100, illustrazioni, legatura editoriale cartonata, titoli e fregi in oro. Collezione I Diamanti.

Bologna, Zanichelli Editore 1913, cm.12x19, pp.205, brossura.

A cura di Corrado Calenda. Napoli, Liguori Editore 1979, cm.13,5x20, pp.431, brossura, copertina figurata. Collana Le Forme del Significato,15.

Milano, Electa 1991, cm.21,5x30, pp.310, numerose figure e tavole a colori nt. legatura editoriale copertina figurata a colori.

Roma, Jouvence Ed. 1993, cm.15x21, pp.131, brossura. Collana Materiali e Ricerche, 19.

Per cura di Michele Scherillo. Milano, Ulrico Hoepli 1930, cm.13x20, pp.510, brossura copertina figurata rimboccata. Terza edizione ritoccata. Intonso.

Brescia, Editrice La Scuola 1982, cm.17x24,5, pp.160, alcune tavole a colori ft. legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Collana I Grandi Poemi.

Pubblicate per la prima volta in corretta lezione con riscontri e facsimili di codici e precedute da una indagina critica per cura di Jarro (G.Piccini). In Firenze, R. Bemporad & Figlio 1914, cm.25x34, pp.163, 8 tavole bn.ft. brossura. Stampato nella Tipografia L'Arte della Stampa, successori Landi.

Chicago, The University of Chicago Press 2013, cm.14x22, pp.231, legatura editoriale con sovraccoperta figurata a colori. In Dante and the Limits of the Law, Justin Steinberg offers the first comprehensive study of the legal structure essential to Dante’s Divine Comedy. Steinberg reveals how Dante imagines an afterlife dominated by sophisticated laws, hierarchical jurisdictions, and rationalized punishments and rewards. He makes the compelling case that Dante deliberately exploits this highly structured legal system to explore the phenomenon of exceptions to it, crucially introducing Dante to current debates about literature’s relation to law, exceptionality, and sovereignty. Examining how Dante probes the limits of the law in this juridical otherworld, Steinberg argues that exceptions were vital to the medieval legal order and that Dante’s otherworld represents an ideal “system of exception.” In the real world, Dante saw this system as increasingly threatened by the dual crises of church and empire: the abuses and overreaching of the popes and the absence of an effective Holy Roman Emperor. Steinberg shows that Dante’s imagination of the afterlife seeks to address this gap between the universal validity of Roman law and the lack of a sovereign power to enforce it. Exploring the institutional role of disgrace, the entwined phenomena of judicial discretion and artistic freedom, medieval ideas about privilege and immunity, and the place of judgment in the poem, this cogently argued book brings to life Dante’s sense of justice.

Firenze, Paolo Sacchi Editore 1994, cm.17x24, pp.38, brossura, copertina figurata con bandelle. Edizione in 300 esemplari. Esemplare con dedica autografa dell'Autore.

Discorso commemorativo tenuto a Milazzo presso la Scuola M- " Luigi Rizzo" il 28 febbraio 1992, ripetuto a Milano a 1992. Firenze, Paolo Sacchi Editore 1992, cm.17x24, pp.38, brossura, copertina figurata con bandelle. Edizione in 300 esemplari. Esemplare con dedica autografa dell'Autore.