Omaggio a Milano.

Bergamo, Grafica e Arte per Credito Commerciale 1990, cm.25x34, pp.169, 113 tavv.a col.nt.alcune a doppia pag. legatura ed.in tutta tela,soprac.fig.a col.

Firenze, Casa Ed.Le Lettere 2002, cm.17,5x27, pp.421, centinaia di illustrazioni bn.e a colori nel testo legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana I Dizionari.

Apparati critici e filologici di Sergio Coradeschi. Milano, Rizzoli 1971, cm.24x32, pp.120, 64 tavole a colori numerose nel testo , e ampio catalogo delle opere con illustrazioni bn. nel testo, legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori, sopraccoperta. Collana Classici dell'Arte,54.

Milano, Rizzoli Ed. 1985, cm.14x22,5, pp.249, legatura editoriale con sopraccoperta figurata a colori. Collana La Scala.

Antologia a cura di Nedo Baracani. Firenze, La Nuova Italia Editrice 1979, cm.13x20,5, pp.XXXII,265,(11), brossura, cop.fig. Collana Educatori Antichi e Moderni,273. Ristampa.

Traduzione di L.Raucci. Milano, Five Continents 2007, cm.22x23,5 pp.30, 61 tavole fotografie ft, brossura figurata. Collana Fotografia al Musée d'Orsay. Il dagherrotipo, fotografia unica eseguita su una lastra metallica, positivo e negativo insieme, è dotato di una vivida e speculare nitidezza e di un'estetica tutta particolare. Per la precisione delle linee e la resa esatta dei dettagli affascinò prima l'Accademia delle scienze parigina, e subito dopo un pubblico sempre più vasto. La collezione del Musée d'Orsay, una delle più cospicue al mondo, grazie alla vasta gamma dei soggetti rappresentati permette di ricostruire le condizioni in cui l'invenzione di Daguerre è nata e si è diffusa in modo così rapido, anche se effimero. Nel presente volume sono riprodotte, alcune per la prima volta, le più recenti acquisizioni che hanno arricchito la raccolta.

Milano, Five Continents Editions 2025, cm.29x29,5, pp.120, illustrazioni. legatura editoriale in tutta tela, tavola applicata al piato anteriore. Collana Fotografia. Alejandro Merizalde cattura l'anima nascosta di Venezia. Il suo obiettivo si posa sull'architettura meno conosciuta e sull'eterea bellezza della laguna. Alejandro Merizalde ha iniziato a fotografare Venezia nel 2008. Dopo un primo impatto deludente con la città, causato dall'eccesso di visitatori, vi fece ritorno qualche anno dopo, nel corso di un breve viaggio invernale: le condizioni di cielo coperto e nebbia gli permisero di cogliere la vera bellezza di Venezia, lontana dal turismo di massa. Dal 2013, Merizalde inizia a utilizzare tempi di esposizione più lunghi per ridurre l'impatto dell'attività umana e valorizzare l'architettura della città. Gli effetti ottenuti lo hanno portato a distaccarsi gradualmente dalle vedute più iconiche della città, come la Basilica di San Marco, il Ponte dei Sospiri e le gondole. Da allora, predilige esplorare la laguna e le zone meno conosciute, quelle dove i veneziani conducono la propria vita quotidiana.

Introduzione di Elio Chinol. Traduzione di Ugo Dettore. Milano, Rizzoli 1992, cm.15x21, pp.536, brossura copertina figurata a colori. Collana Superclassici, 61. Paolo, legato profondamente alla madre, non riesce ad avere un rapporto sereno con nessuna donna, né con Miram, innamorata e mite, né con Clara, una divorziata che decide di tornare dal marito quando capisce che il rapporto con Paolo non può essere appagante. Quando muore sua madre, Paolo, straziato dal dolore e in disperata solitudine, capisce però che forse solo da quel momento potrà cominciare a sperare di saper costruire un vero rapporto affettivo con una donna.