Dadaismo.

Roma, Accad.degli Incolti 1978, cm.15x22, pp.132, brossura Quaderni degli Accademici Incolti.

Estratto dal vol.IV delle Memorie del R.Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti. Venezia, Regio Istituto Veneto di Scienze, Lettere ed Arti. 1847, cm.24x32, pp.30, fascicolo,

Venezia, co' Tipi del Gondoliere 1811, cm.16x25, pp56, una tav.in bn. ripieg. in append. brossura

Genova, De Ferrari 2004, cm.21,5x30, pp.210, numerose tavv.a col.nt.di cui 2 ripieg., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Ottimo esempl. Considerata retrospettivamente, l'attività quarantennale di Sandro De Alexandris appare determinata in primo luogo da caratteristiche interne, di rigore e di logica applicata al fare, oltre che al pensare l'opera. La sua direzione di ricerca [...] si definisce in una linea costante, maturata in un' ideale e concreta continuità, che può leggersi all'interno delle diverse stagioni attraversate con il suo lavoro.[..] De Alexandris non cerca clamore, è della famiglia di coloro che preferiscono i toni dimessi di un confronto ravvicinato, di un'indagine approfondita, introspettiva, il cui corrispettivo è il minimo e graduale spostamento al quale si assiste nelle singole fasi del suo lavoro, sempre fondato sulla sua evidenza logica.[...] Ciò che De Alexandris presenta nel suo lavoro è infatti una "laconica" mancanza di racconto, un dare forma a un vuoto che non attende di essere colmato, perché è in quel vuoto, in quello spazio aperto, che trova forma visibile il silenzio necessario per coltivare il pensiero e la creazione, senza bisogno di caratterizzazioni particolari.

Venezia, Ist.Veneto di Scienze, Lettere ed Arti 1998, cm.16,5x24, pp.XIII,473, numerosi grafici nt., brossura, cop.fig.a col.con bandelle. Coll.Memorie, Classe di Scienze Morali, Lettere ed Arti,74.

Milano, Selezione del Reader's Digest 1983, cm.24x31, pp.409, num.ill.a col.e bn.nt. legatura editoriale copertina figurata a colori.

Milano, Mondadori 2010, cm.11x18, pp.XIX,636, legatura editoriale cartonata, cofanetto figurato a colori. Collezione I Classici della Storia. Meridiani.

Ospedaletto, Pacini Editore 2021, cm.24x30, pp.116, 131 illustrazioni a colori. legatura editoriale cartonata copertina figurata a colori. Collana Architettura. «Urbanalogy è un incontro inatteso tra due esperienze artistiche diacroniche sui luoghi dell'architettura, della città e del paesaggio antropizzato nell'epoca della crisi globale. Due esperienze professionali, quella dell'architetto e quella del fotografo, che si confrontano in un intreccio di analogie formali e concettuali sfociando in un doppio progetto artistico-illustrativo dove il disegno e la fotografia diventano strumenti correlati nel delineare il ritratto di un mondo in rapida evoluzione. Disegnare e fotografare significa in primis 'impadronirsi' della realtà attraverso la sua osservazione e, in un secondo tempo, ricrearne una diversa con lo spirito dell'immaginazione e del progetto; Il disegno è lo strumento qualificato a trasferire il concetto di architettura verso la sua ideazione, mentre la fotografia ne manifesta la sua concretizzazione. La genesi di Urbanalogy risale al 2016. Ci siamo resi conto inaspettatamente che emergevano delle analogie nelle nostre personali ricerche. Entrambi lavoravamo alla rappresentazione di forme architettoniche e di composizioni fatte di luci e ombre molto simili, quasi sovrapponibili. Disegni e fotografie realizzati in momenti diversi del nostro percorso artistico e professionale, che erano racchiusi nell'archivio fotografico da una parte e nei taccuini neri dall'altra, potevano, e dovevano, essere abbinati. Da questi primi abbinamenti fatti di luoghi e segni sempre molto distanti fra loro ci siamo concentrati poi sul tema della verità (o della finzione) del disegno e della verità (o della bugia) della fotografia arrivando, appunto per analogia, fino al capolavoro di Carlo Lorenzini, un testo senza tempo e senza luoghi, di architettura priva di riferimenti. Con il desiderio e la curiosità di interpretare la sapiente mancata descrizione dei luoghi del libro attraverso un nostro palinsesto grafico, abbiamo elaborato il nostro contributo al racconto di Pinocchio concretizzandolo in una sorta di ripensamento dei luoghi o delle scene ideali in cui la storia può essere ancora rinvenibile. Ovunque Pinocchio non è più un burattino, ma un'architettura, disegnata o fotografata, fatta di pezzi e giunture, di bugia e verità, un macro-oggetto che si muove in una macro-scenografia: Urbanalogy-Pinocchioarchitetto. L'invito ad esporre alla 17° Biennale di Architettura di Venezia nel Padiglione Italia nella sezione "Italian best practice" ci ha dato l'opportunità di raccontare, e sintetizzare visivamente il progetto in progress, in un video. Abbiamo messo in scena la nostra narrazione all'interno di un contesto altamente suggestivo, l'ex manicomio di Volterra, un luogo denso di architettura che l'inesorabile trascorrere del tempo ha quasi irrimediabilmente negato. Nei silenti padiglioni, dove la verità si trasfigurava rumorosamente in follia, la nostra dualistica rappresentazione mentale, disegno/fotografia, architetto/fotografo, Urbanalogy-Pinocchioarchitetto trova la sua prima ideale scenografia. La seconda attraverso le due distinte narrazioni esposte in questo libro.» (Da Presentazione di Massimo Gasperini e Irene Taddei)