Le trésor des humbles.

Paris, Societe di mercure de France 1896, cm.11x17, pp.230, rilegatura ed.in mezza pelle. Prima edizione. Testo in francese.

Paris, Société du Mercure de France 1909, cm.11x17,5, pp.298, rilegatura tutta tela, sul piatto anteriore di cop. la scritta in oro "Villa Igiea".

Paris, Eugène Fasquelle Editeur 1921, cm.12x18,5, pp.320, brossura Firma di apparten. al frontesp. e alcune sottolin. a matita nt., altrim. buon esempl.

Paris, Librairie Charpentier et Fasquelle 1922, cm.12,3x19,5, pp.(2),X,180,(2), rilegatura coeva in mz.pergamena con angoli, piatti in seta, dorso a 4 nervi con fregi in oro e tassello con titoli in oro. (ex libris coevo al I risguardo; cerniere interne un po' allentate.) Septième mille.

Torino, Rusconi Ed. 1979, cm.14x22, pp.349, num.ill.in tavv.bn.ft. legatura ed. sopraccop.fig. Collana Le Vite.

Tome III:Discours 49-56. Texte établi et traduit par L.Gernet. Ediz.con testo a fronte. Paris, Les Belles Lettres 1975, cm.13x20, pp.258, brossura Collana des Univ.de France.

Torino, Einaudi Ed. 1973, cm.10,5x18, pp.252, brossura Collana P.B.E.,79.

A cura di Caroline Elam, traduz.di Rossella Rizzo. Milano, Abscondita Ed. 2021, cm.13x22, pp.124, num.figg.bn.nt.e ft. brossura cop.fig.a col.con bandelle, Collana Carte d'Artisti,81. Fra gli ultimi anni dell'Ottocento e la fine della prima decade del Novecento gli interessi di Roger Fry (1866-1934) si concentrarono principalmente sull'arte italiana, e gli scritti su Mantegna qui tradotti sono da ascrivere al periodo che precedette la scoperta del postimpressionismo. Rivelano le qualità di Fry come critico, conoscitore e storico dell'arte: l'abilità sia nella generalizzazione sia nell'acuta osservazione del dettaglio, la ricerca indefessa delle qualità estetiche essenziali, l'attenzione alla tecnica, e al suo significato, derivata dalla convinzione che l'eccellenza nella tecnica consiste sempre nella sua capacità di adattarsi perfettamente all'espressione dell'idea". Va ricordato che Fry era anche restauratore di quadri, conosceva per esperienza personale le possibilità e i limiti del mezzo, e sapeva parlarne in termini appropriati. E proprio questa capacità di giudicare il quadro da un duplice punto di vista - come pittore, affrontando problemi attuali di colore e di composizione, e come spettatore, con atteggiamento estetico, poetico e filosofico - a conferire profondità e allo stesso tempo freschezza ai suoi scritti." (Dallo scritto di Caroline Elam)