L'Inventario settecentesco dei disegni degli Uffizi di Giuseppe Pelli Bencivenni.

Torino, Amilcare Pizzi Editore per Gruppo San Paolo 1992, cm.22x29, pp.251, 294 figure in bn.e a colori nel testo , legatura editoriale cartonata, con sopraccoperta figurata a colori , custodia figurata. Collana Il Disegno,3. Una vasta e originale opera dedicata al disegno, genere artistico meno noto al grande pubblico, ma che dal Medioevo al secolo scorso è stato al centro sia del dibattito teorico, sia della pratica di bottega e scolastica, sia infine della storia del collezionismo occidentale. Alla propedeutica ""'introduzione"" a questa forma espressiva, che nel primo volume spazia dalla letteratura e trattatistica d'arte a una sorta di sistematizzazione tipologica della grafica nei suoi vari generi e alle sue diverse tecniche, il secondo volume passa ad affrontare il complesso ma affascinante fenomeno del collezionismo d'arte e della figura del collezionista affermatosi in Italia e in Europa, tra principi mecenati e antiquari, mercanti e conoscitori, sino alla metà del Novecento Il terzo volume, diviso in due tomi, è interamente riservato alle collezioni pubbliche italiane: le numerose raccolte sparse sul territorio nazionale appartenenti a musei, archivi, biblioteche e altre istituzioni, di cui gli autori delineano una mappa per regioni (rispettivamente Italia settentrionale e Italia centrale, meridionale e insulare)

Milano, Skira- Edizioni Bancarie Sanpaolo IMI 2001, cm.24x31, pp.255, numerose ill.a col.nt., legatura ed.cartonata, sovraccop.fig.a col., custodia con piatti figg.a col. [copia allo stato di nuovo].

Fotografie di M.D'Anna. Milano, Amilcare Pizzi per Ist.Bancario San Paolo 1993, cm.22x29, pp.251, 309 illustrazioni e tavole bn.e a colori nel testo legatura editoriale con sopraccoperta figurata in custodia.

Dal sommario: La specificità dell'area padana nel contesto dell'Europa medievale - Che cos'è una pieve: battesimo, comunità, decima, territorio - Elementi di un percorso storiografico - Chiese battesimali e processi di cristianizzazion... Verona, Banco Popolare 2009, cm.23,5x32, pp. 286, num.figg.a col.nt legatura ed.soprac.fig.a col.cofanetto. [ottimo esemplare]

Traduz.di Cristina Novelli. Modena, Logos Ed. 2006, cm.26x26, pp.208, num.ill.e tavv.a col.nt. legatura ed. sopraccop.ill.a col.

Edition bilingue français-anglais. Edited by Annick Lantenois Gilles Rouffineau. Grenoble, B42 2015, cm.14x21, pp.264, num.figg.a col.nt. brossura [volume nuovo] Recueil de contributions issues d'une journée d'études tenue en mars 2012 et consacrées aux enjeux du design graphique dans le rapprochement entre architecture du bâti et architecture des données numériques. L'histoire et l'actualité des pratiques de conception sont mises en avant, dans une démarche critique sur la perception de ces architectures. Today, our daily life depends as much on the architecture of digital data as on that of the built environment. Despite our different uses of these constructions, they pose the same questions of structure, organization, access, pathways, visibility, protection and identity. Going beyond a consideration of their irreducible material individuality, these essays seek to examine the processes that come into play at the moment of conception – in the past and in the present – of some of the critical moments in the perception of these architectures.

Firenze, Olschki Ed. 2013, cm 21,5 x 32, xvi-174 pp. con 91 tavv. f.t. Rilegato. English text. Arte e archeologia - Studi e documenti, 32. Inglese Giovanni Bastianini, probabilmente il miglior imitatore fiorentino della scultura italiana rinascimentale dell'Ottocento, è stato oggetto di una controversia che continua ancora oggi. Analizzando la dicotomia tra il suo stile pseudo-rinascimentale e contemporaneo, Moskowitz pone saldamente la sua figura nel contesto economico, politico e culturale del Risorgimento. Europei e Americani, desiderosi di assimilare l'atmosfera di una perduta Età dell'Oro, rappresentarono un mercato pronto a incoraggiare la produzione di arte neorinascimentale. / Giovanni Bastianini, arguably the most gifted Florentine imitator of Italian Renaissance sculpture during the 19th century, became the subject of controversy that continues to this day. While exploring the dichotomy between his pseudo-Renaissance and his contemporary ‘period’ style, Moskowitz places him firmly within the economic, political and cultural context of the Risorgimento. Both Europeans and Americans, eager to imbibe the atmosphere of a lost Golden Age, formed a ready market that encouraged the production of neo-Renaissance art.