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s.d.circa 2000, cm.24,5x24, pp.circa 100, brossura.

Pisa, Saletta d'Arte Viviani. 1998. Firenze. Istituto degli innocenti, 1998. Introduzione di Lara Ciampi. prefazione di Hiromi Sasaki. Firenze, 1998, cm.22x20,5, pp.circa 100 con tavole bn.e a colori. brossura con copertina figurata.

Herausgeber: VEB Staatliche Porzellan Manufaktur. Meissen, 1984, cm.20,5x28, pp.128 illustrato. legatura editoriale cartonata.

With english text. Pisa, Ediz.ETS 2003, cm.20x20, pp.120, numerose figure a colori nel testo, brossura con copertina figurata a colori. Pinocchio e la sua immagine, un'affascinante storia che dura da cent'anni e che non accenna a perdere la sua magia. Una favola eterna per grandi e piccoli, un mondo fatto di figure, "fantasmi" ma anche di oggetti che hanno divertito e che continuano a divertire intere generazioni. Il volume propone un excursus alla scoperta della multiforme esistenza del personaggio creato da Collodi. Uno spaccato della produzione di giocattoli dedicati a Pinocchio dai primi del Novecento ai nostri giorni. Un tesoro riemerso dalle ricerche compiute dall'autore in alcune fra le più importanti collezioni private che è anche uno specchio attraverso il quale si possono leggere.

Greyden Press 1994, cm.20x25,5, pp.212 illustrato bn. brossura con copertina figurata a colori.

Illustrazioni di Rien Poortvliet. Traduzione di Gaetano Solinas. Milano, Rizzoli Ed. 1982, cm.22x31, pp.ca.200 non numerate, con oltre 300 disegni a a colori nel testo legatura editoriale cartonata, copertina figurata a colori. Prima edizione italiana.

Firenze, Libreria Ed.Fiorentina 1963, cm.15,5x21, pp.158, alcune figure bn. nel testo, brossura

Numero monografico della rivista mensile "Testimonianze", a.XXXV, luglio-settembre 1992, nn.7-8-9 (347-348-349). Firenze, 1992, cm.15x21, pp.408,(8), 24 illustrazioni in bn. fuori testo , brossura, con sopraccoperta figurata a colori.

La tavola riporta i seguenti 12 disegni : meridiana, astrolabio, clessidra ad acqua, clessidra, orologio a torre, pendolo, orologio da tavolo, sveglia, orologio da taschino, batti ore, orologio da polso, orologio elettronico. 1993, cm.35x50, Su cartoncino di alta grammatura. Disegno originale con acquerello e tempera grassa, si tratta della matrice per la stampa di cartoline e poster che l'artista realizzava e vendeva a Firenze.

La tavola riporta 17 figure nei seguenti posizioni: Posizione dei piedi, posizione delle braccia, direzione del corpo, Arabesques. 1990, cm.35x50, Su cartoncino di alta grammatura. Disegno originale con acquerello e tempera grassa, si tratta della matrice per la stampa di cartoline e poster che l'artista realizzava e vendeva a Firenze.

La tavola riporta 30 figure nei seguenti periodi: 100 D.C., 1400, 1577, 1630, 1700, 1746, 1780, 1780, 1800, 1829, 1840, 1854, 1875, 1919, 1926, 1400 A.C., 300 A.C., 300 D.C., 500 D.C., 1000, 1300, 1600, 1640, 1695, 1750, 1798, 1810, 1825, 1860, 1880. 1993, cm.35x50, Su cartoncino di alta grammatura. Disegno originale con acquerello e tempera grassa, si tratta della matrice per la stampa di cartoline e poster che l'artista realizzava e vendeva a Firenze.

La tavola riporta 15 figure delle seguenti maschere: Arlecchino, Balanzone, Ballerina, Beltrame, Brighella, Capitan spaventa, Colombina, Stenterello, Coraline, Gianduja, Meneghin, Pantalone, Pulcinella, Tartaglia, Pierrot. 1990, cm.35x50, Su cartoncino di alta grammatura. Disegno originale con acquerello e tempera grassa, si tratta della matrice per la stampa di cartoline e poster che l'artista realizzava e vendeva a Firenze.

A cura di Giuseppe Nicolaci. Prima edizione italiana. Milano, Jaca Book Ed. 1994, cm.15,5x22, pp.184, brossura Collana Edizioni Universitarie,95. Filosofia.

Milano, Jaca Book Ed. 1999, cm.15x23, pp.254, brossura con copertina figurata. Collana Edizioni Universitarie,98. Filosofia.

Con il contrib.del Min.della Pubblica Istruzione. Milano, Jaca Book Ed. 1990, cm.15x23, pp.137, brossura Collana Edizioni Universitarie,77. Filosofia.

La tavola riporta 48 figure nei seguenti copricapi: 10.000 a.C, 4500 a.C., 3000 a.C, 2000 a.C. 1000 a.C, 350 a.C.,, Galeroromano, Berettofrigo, Barbaro, Bizantino, 900 d.C., 1000 1100, 1200, 1200, 1250, 1300, 1350 1400, 1450, 1500, 1530, 1550, 1580, 1600, 1700, 1800, 1800, 1850, 1920, 1930, 1950, 1960. 1987, cm.35x50, Su cartoncino di alta grammatura. Disegno originale con acquerello e tempera grassa, si tratta della matrice per la stampa di cartoline e poster che l'artista realizzava e vendeva a Firenze.

La tavola riporta 54 modelli delle seguenti epoche: Primitiva, Egizia, Assira, Ebrea, Assira, Indiana, Indiana, Cinese, Persiana, Greca, Etrusca, Romana, Barbara, Bizantina, Medioevale, XIV secolo, XVII secolo,, XVIII secolo, XIX secolo, 1900, 1930, 1940, 1970, 1980. 1987, cm.35x50, Su cartoncino di alta grammatura. Disegno originale con acquerello e tempera grassa, si tratta della matrice per la stampa di cartoline e poster che l'artista realizzava e vendeva a Firenze.

With an essay on the development of Poster Art by Arturo Carlo Quintavalle. Translated by Alfred and Bruni Mayor. Hamlyn 1975, cm.20,5x29, pp.232 illustrato a colori. brossura con copertina figurata a colori.

Traduzione di Maria Duca Buitoni. Illustrazioni a colori di Rien Poortvliet. Milano, Rizzoli Ed. 1978, cm.22x31, pp.212, legatura editoriale, sopraccoperta figurata a colori. Prima edizione italiana.

Firenze, Polistampa 2007, cm.23x32, pp.58, numerose figure bn.e a colori nt. legatura ed.sopraccoperta fig.a colori. Cesare Dandini è stato, insieme a Carlo Dolci, protagonista indiscusso della pittura fiorentina del Seicento. Dopo gli studi dedicatigli da Mina Gregori negli anni sessanta del Novecento, la sua figura è diventata oggetto di interessi sempre crescenti, che hanno fatto luce su aspetti sconosciuti o poco noti della sua attività. Grazie a nomi del calibro di Carlo del Bravo, Piero Bigongiari o Roberto Contini, la personalità dell'artista si è delineata con sempre maggiore chiarezza, fino a giungere nel 1996 alla monografia curata dallo stesso Sandro Bellesi, punto di riferimento ormai imprescindibile per lo studio del Dandini. Quel ricco catalogo, comprensivo di oltre centoventi dipinti, si è oggi ulteriormente arricchito, dopo più di dieci anni, di numerose acquisizioni. Tali opere, tutte provenienti da quadrerie private, sottolineano in modo decisivo le formule iconografiche e l'alta perizia del pittore, evidenziandone al contempo "la maniera vaga, finita e corretta", come la definì Orlandi, frutto delle splendide tonalità cromatiche ricche di brillanti effetti smaltati.

La tavola riporta 6 figure maschili e 6 figure femminili del XV secolo. 1993, cm.35x50, Su cartoncino di alta grammatura. Disegno originale con acquerello e tempera grassa, si tratta della matrice per la stampa di cartoline e poster che l'artista realizzava e vendeva a Firenze.

La tavola riporta 12 figure nel seguente ordine: 1500 a.C., 400 a.C, 500 d.C, 700, 1250, 1450, 1550, 1650, 1700, 1800, 1880, 1920. 1987, cm.35x50, Su cartoncino di alta grammatura. Disegno originale con acquerello e tempera grassa, si tratta della matrice per la stampa di cartoline e poster che l'artista realizzava e vendeva a Firenze.

Introduzione di Jacques Payen. Milano, Arnoldo Mondadori Ed. 1977, Edizione in 5 volumi completa. cm.9,5x16,5, pp.XLI di "Note informative" e la riproduz. delle 3115 tav. che illustrano l' "Encyclopédie" pp.3115 complessive + 302 di indici. legature editoriali dorsi con fregi e titoli in oro. Cofanetto.

Presentazioni di Cristina Acidini e Ornella Casazza. Saggio introduttivo di Mina Gregori. Firenze, Polistampa 2008, cm.24x31, pp.88, numerose figure a colori nel testo, legatura editoriaLle cartonata sopraccoperta figurata a colori. L’arte del Barocco fiorentino, coincidente col governo degli ultimi Medici, continua a rivelarsi meritevole di approfondimenti e di ricerche, grazie ai quali si arricchisce e si precisa la conoscenza di personalità a lungo rubricate come ‘minori’. È il caso di Giuseppe Piamontini, scultore che meritava da tempo una riconsiderazione di taglio monografico quale quella presentata in questo libro da Sandro Bellesi, studioso di lungo corso della scultura del Sei e Settecento fiorentino. Scultore versatile, di quella leva che Cosimo III spedì a Roma a praticare l’arte nell’Accademia medicea guidata da Ciro Ferri e Ercole Ferrata, ottenne in più occasioni la fiducia della casa Medici con commissioni pubbliche e prestigiose. Piamontini fu un degno interprete della grande tradizione fiorentina di scultura, versato nel sacro quanto nel profano. E appunto nell’ambito della scultura di soggetto secolare si coglie l’occasione per presentare due gruppi di Putti, in cui si esprime la sua vena di interprete misurato e gentile del dinamico naturalismo barocco.